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伊斯兰纹样在16至18世纪时再次因为信奉莫卧儿王朝而传入印度半岛，虽然并未使得大部份印度人改信伊斯兰教，但伊斯兰纹样却在印度的各类建筑上获得了非常大的发展。由于莫卧儿皇帝和王室成员摒弃偶像崇拜，而印度原本的建筑雕塑以人形为主，这导致了印度的审美在莫卧儿帝国时期大幅度走向简约，以纯白色的泰姬玛哈陵为代表，此类“印度-伊斯兰式建筑”有一个专有名词叫作蒙兀儿建筑。阿拉伯蔓藤纹样大量存在于印度的清真寺、神庙、陵墓、喷泉、政府办公楼、宫殿和堡垒之中，也有根据印度自身的审美而做了大量修改，它比世界其它地区的伊斯兰纹样更加注重纯色的使用，例如纯白、纯黑、纯黄、纯棕色。因为印度在南亚次大陆处于文化中心，这种印度式的阿拉伯纹样最后传到阿富汗、孟加拉、尼泊尔、锡兰岛和巴基斯坦，在这些国家的建筑中均能找到。
阿拉伯式花纹在一开始只有有两种模式，第一种模式以卷草蔓藤纹样为主，第二种模式是以纯几何图形的排列为主，但在阿拔斯王朝开始出现了两者的混合模式。在奥斯曼土耳其时期阿拉伯书法和卷草纹结合成第四种模式。再加上阿拉伯书法也能和几何图形结合，创造出第五种模式。最后卷草、几何、书法也能全部混合在一起，成为第六种模式。
* 卷草纹：伊斯兰的蔓藤以不断流动扩展的卷曲纹样为特点，透过植物的不同造型来模拟风、水、火、土的形状，因此看起来繁复却又不会重复，此模式代表宇宙赋予生命的“母性”，是一种圆滑和自然的能量。
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在古巴也有一个叫做Giraldilla的雕像，由Jerome Gonzalez在1632年铸造，被安置在哈瓦那"castle de la Real Fuerza"的钟楼上。古巴的那个雕像代表的是 Giraldila Isabel de Bobadilla，埃尔南多·德·索托的妻子。埃尔南多·德·索托发现了佛罗里达并且是古巴的第一任总督。
这个雕像被选为 1999 年赛维亚世界运动会的形象。
也被选为赛维亚佛朗明哥双年展奖杯的形象。赛维亚现代欧洲影展的奖杯形象也是它。
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后续比罗想出制作一种以圆珠做为笔尖书写的笔来解决，并请他从事化学领域的兄弟比罗·乔治（Bíró György）协助开发。比罗第一个开发成功的原子笔成品之后在1931年于布达佩斯国际博览会上展示，也在1938年于巴黎申请了原子笔的专利。
二战爆发后，1943年比罗和他的家人搬离到南美洲的阿根廷居住，同年的6月10日比罗改向美国申请原子笔专利，另外与他的兄弟以及友人琼安·荷黑·梅恩（Juan Jorge Meyne）成立了「阿根廷比罗笔」（Bíró Pens of Argentina）公司开始贩卖原子笔。1945年法国人士马塞尔·碧（Marcel Bich）向比罗买下了原子笔专利后，马塞尔让他成立的Société Bic生产原子笔贩售。
比罗于1985年10月24日在布宜诺斯艾利斯离世，隔年阿根廷以他的出生日9月29日，作为阿根廷的发明家日（Inventors' Day）来纪念。
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