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1859年，比尔施塔特和美国政府的土地测量师弗雷德里克·W·兰德结伴西行，并从此行中获得了不少启发。四年后与作家菲茨·休·勒德洛再次前往西部。他曾于1861年在军营里呆过一段时间，但实际上并未服役。整个内战期间，他出钱找人代替自己去服了兵役，因此得以继续作画。基于其短暂的军旅生活，他绘制了《游击战，内战》（Guerilla Warfare, Civil War）。
1860年比尔施塔特被选入国家设计学院，后来又获得了来自奥地利、巴伐利亚、比利时和德国的奖章。 1867年前往伦敦旅行，在一场维多利亚女王举办的私人聚会上展出了两幅风景画。 随后比尔施塔特花费了两年时间周游欧洲，以拓宽其作品销售的市场。
回国后比尔施塔特在1871年前往地貌奇特的黄石国家公园，其作品很大程度上推进了美国国会1872年黄石公园法案（Yellowstone Park Bill）的进程。之后国会以一万美元的价格从比尔施塔特那里购买了一幅大型的画作。比尔施塔特的名声从此鹊起，许多西行的探险家都曾邀请他同行，后来艾奇逊，托皮卡和圣塔菲铁路也委派他前往科罗拉多大峡谷进行创作和考察。
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马歇尔·麦克卢汉对大众文化批判研究的兴趣，源于利维斯( F . R . Leavis )与丹尼斯·汤普森合著的《文化与环境》（Culture and Environment）（1933）、温德汉姆·刘易斯（Wyndham Lewis）的《青年的末日》（1932）这两本书的影响，它们使用了相似的形式。
20世纪40年代，麦克卢汉定期举行讲座，播放广告幻灯片分析这些广告。1945年，他在安大略省温莎的一系列讲座中，首次把这个时代称为机器新娘时代。 自1945年以来，麦克卢汉一直计划出版这些讲座和幻灯片资料。
在20世纪三四十年代，大量批评广告业的书籍出版， 但麦克卢汉的书却不一样。麦克卢汉的文章在批评的同时也有赞赏，广告主的技巧使人印象深刻。抛开影响力，麦克卢汉在《机器新娘》中的娱乐性远胜过李维斯在《文化和环境》中的娱乐性。
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