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瓜岛叉尾海燕（学名：Oceanodroma macrodactyla），或称作瓜达卢佩海燕，是一种细小的海燕，可能已经灭绝。
瓜岛叉尾海燕与其亲属白腰叉尾海燕在外观上差不多不能分辨，只是瓜岛叉尾海燕的体型较大及其翼底羽毛较淡色，且近年节律不同。
瓜岛叉尾海燕只在下加利福尼亚州对开的哥德洛普岛繁殖，相信分布在这个地区。根据竞争排除原则，牠们的繁殖期是介乎两种白腰叉尾海燕亚种的繁殖期之间。
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垣护之（464年），字彦宗，略阳桓道人，南朝宋将领，曾三度参与元嘉北伐，并参与讨平刘劭、刘义宣及刘诞的内乱。垣护之在宋官至豫州刺史。
垣护之家族留在北方，祖父垣敞在前秦任职，后入后燕，并随南燕建立者慕容德迁到青州。刘裕灭南燕后，垣护之伯父垣遵及父亲垣苗逾城归降，其家族才南归晋廷。垣护之年少时倜傥，不拘小节，虽然矮小丑陋，但有气魄和才干，坚强果敢。在晋时曾于义熙十一年（415年）跟随刘裕征伐司马休之，又当过世子中军府长史，兼行参军。刘裕篡晋建宋后，垣护之补奉朝请。宋文帝即位后以垣护之为殿中将军。元嘉七年（430年），宋文帝发起北伐，垣护之随北伐主帅到彦之北进，但到冬季面临北魏反击，战事失利，到彦之就想要撤退回师，垣护之写书进谏反对撤退，并建议派竺灵秀入援滑台（今河南滑县）以助守将朱修之，到彦之则领大军直进河北，逼令虎牢、洛阳的魏军撤走，力谏不要放弃兵力无损、粮食充足及漕运畅通的青州土地。可是到彦之不采纳，撤退时丢弃了大量军需品，造成大量物资损失。宋文帝却欣赏垣护之所谏，让他补江夏王刘义恭的征北行参军、北高平太守。后又补衡阳王刘义季的征北长流参军，迁任宣威将军、钟离太守。
北伐结束后，垣护之转当江夏王义恭的骠骑户曹参军，戍淮阴（今江苏淮阴），加建武将军，领济北太守。元嘉二十九年（452年），宋文帝发动第三次北伐，垣护之率二千兵随冀州刺史张永攻碻礉。当时垣护之先占据委粟津（今河南孟津县东），北魏杜道俊及伏连来支援，受阻于垣护之而被逼东走。后节度诸军旳萧思话派遣护之到梁山（今山东梁山）迎军，护之凭险抵抗魏将韩元兴所率的精锐骑兵，并斩杀他的都军长史和数十士兵，逼令韩元兴撤退。不过，碻磝久攻不下，思话即将退兵，却骗护之说沈庆之援军将至，让他在济口建桥。护之揣摩到他的意思，立即就分遣没军籍的壮丁去作，而不久思话撤退，就命护之率军到乞活堡防备追兵。
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梅普尔索普主要在工作室里创作。除了他后期的一些作品和最后的展览“新颜色“外，他的作品几乎全都是黑白两色。他的作品涉及的主题非常广泛，但主要集中在情色图像。他将一些自己的作品称为色情图像，目的是唤起观众，但同时也可被视为高级艺术。他的情色艺术探索了广泛的性主题，描绘了20世纪70年代纽约的BDSM亚文化、黑人男性裸体，以及女性健美运动员的经典裸体。梅普尔索普是他大部分色情摄影的参与观察者，参与了他拍摄的性行为，并在性方面吸引他的模特。
其他主题包括鲜花（特别是兰花和马蹄莲）、儿童、雕像、名人和其他艺术家——包括安迪·沃荷、路易丝·布儒瓦、凯西·阿克、李察·基尔、大卫·霍克尼和派蒂·史密斯等等。史密斯是梅普尔索普的长期室友，也是他摄影作品中的常客，包括史密斯首张专辑《马》封面上出现的鲜明标志性照片。他的作品经常涉及到宗教或古典意象，如1986年派蒂·史密斯的肖像会让人回想起阿尔布雷希特·丢勒的1500年的自画像。
罗伯特采取了黑暗的人类同意的领域，并使他们成为艺术。他没有道歉，为同性恋者提供了宏伟，阳刚和令人羡慕的贵族。没有做作，他创造了一个完全男性的存在而不牺牲女性的优雅。他并不打算发表政治声明或宣布他不断演变的性劝说。他正在展示一些新东西，一些在他看到和探索时未曾见过或探索过的东西。罗伯特试图提升男性经验的方方面面，将同性恋与神秘主义联系在一起。正如科克托所说的一首Genet诗，“他的淫秽永远不会淫秽。” ——派蒂·史密斯，《只是孩子》
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