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BM-13 多管火箭炮，俗称「喀秋莎」（Katyusha），是第一种被苏联于第二次世界大战大规模生产、投入使用的自走火箭炮。相较于常规火炮，这些多管火箭炮虽比其他火砲来的脆弱、准确度较低且装弹时间较长，但能迅速地将大量的炸药倾泻于目标地、机动性较强、价格低廉、且易于生产。二战中，喀秋莎成为了第一种苏联大量生产的自走砲，并常将其装载于卡车上。和其他自走砲相比，这样的机动性为喀秋莎带来其他的优势：能一次投注大量火力，并在遭到反击前迅速离开。其火箭发射车为ZiS-5、ZiS-6、GAZ-AA卡车、T-60轻型坦克等，也能够兼容租借法案中美国援助的US-6卡车，甚至是少量美援的雪佛兰G7100及福特-马蒙·夏灵顿HH6-COE4等。

这种火箭炮的发射架上标着字母「К」，这是沃罗涅日共产国际工厂（现名沃罗涅日挖掘机厂）出厂时的标记，К即是俄文单词共产国际（Коминтерн）的第一个字母。由于火箭炮这种新型武器当时严格保密，红军战士也不知道它的正式名称，就根据这个字母「К」以当时一首脍炙人口的战争歌曲为其冠名，此俗称迅速在红军内部传播普及。德军则称之为「史太林风琴」（Stalinorgel）。

二战的喀秋莎武器包括BM-13火箭砲、轻型的BM-8和重型的BM-31。至今，喀秋莎之名仍被用于较为新式的苏联车载多管火箭砲上—特别是BM-21与其衍生型。

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* 1908-1954年：中环（现址香港大会堂附近）

域多利游乐会自在取得位于西贡大网仔路的地段后，每年都需要向政府提交低廉的租金。在1997年香港主权移交前，为每年100元﹔而在主权移交后，则为每15年1000元。根据《私人游乐场地契约》，域多利游乐会在只需支付低廉租金的同时，需开放设施予外界团体。然而，据政府和传媒发现，域多利游乐会并没有对应承办向公开开放，市民若想使用当地设施必须入会，而会费高达2万元，因而引来了不少的批评。

2014年1月，有传媒揭发域多利游乐会在1年内斩伐30至40棵树，其中包括两棵百年相思树。体育会官方解释是因树木有病，但却有员工和会员质疑此说，并认为其实是会方想腾出空地建球场，也没有伐木的必要。

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在1912年秋季艺术沙龙的装饰艺术展区，展出了一座称作“立体派房子”的建筑装置。其门面由雷蒙德·杜尚·维伦设计。房子的装饰由路易斯·萨和安德烈·马雷的公司完成，他们于1912年创立了一家名为“法国讲习班”的公司。“立体派房子”是一个带有门面，楼梯，锻铁栏杆，卧室和客厅的家具装置 ——在资产阶级的客厅中，悬挂着画家艾伯特·格利泽斯（ Albert Gleizes），让·梅青格尔，玛丽·洛朗桑（Marie Laurencin），马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp），费尔南·莱热（Fernand Léger）和罗杰·德·拉·弗雷纳耶（Roger de La Fresnaye）的画。数以千计的观众在沙龙中经过了这个全尺寸模型。

由杜尚·维翁设计的房屋外立面并不像现代标准那样激进，门楣和三角墙有棱柱形状，但其他方面则与当时的普通房子类似。房间由马雷配上新路易十六和路易菲利普风格的椅子和沙发，更新了更多的棱角，由此使其下摆与立体派绘画一致。评论家埃米尔·塞迪恩（Emile Sedeyn）在《艺术设计》杂志中描述了马雷的工作：“他不会因为简单而让自己难堪，因为他可以在任何地方摆上花朵。他寻求的效果显然是一种美丽和快乐。他实现了它。立体派元素被画作展现得淋漓尽致。尽管它已经改良，一些批评家仍然攻击它的装置为及其激进，但这其实有助于它最终的成功。这种建筑装置随后在1913年于纽约，芝加哥和波士顿的“军械库展览”展出。多亏了展览，“立体主义”一词开始适用于现代的任何事物，从女性理发，服装到戏剧表演等方面。

立体主义风格在装饰艺术中延续，即使装饰艺术开始向其他方向发展。1927年，立体派艺术家约瑟夫·恰基（Joseph Csaky），雅克·利普契兹（Jacques Lipchitz），路易斯·马库锡（Louis Marcoussis），亨利·劳伦斯（Henri Laurens），雕塑家古斯塔夫·米克洛斯（Gustave Miklos）等人合作装饰了由建筑师保罗·拉德（Paul Ruaud）设计的一间工作室，位于圣詹姆斯街，塞纳河畔讷伊。它曾被法国时装设计师雅克·杜塞（Jacques Doucet）拥有，也曾属于一位亨利·马蒂斯的后期印象派艺术和立体派绘画（包括他从毕加索工作室直接购买的《阿维尼翁的少女》）收藏家。劳伦斯设计了喷泉，恰基设计了杜塞的楼梯，利普契兹制作了壁炉架，而马库锡制作了一个立体派地毯。

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