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蓝色时期开始的时间点至今仍无法完全断定：一说是在1901年春天的西班牙，另一说则是下半年在巴黎的时光。在蓝色时期，毕卡索受到在西班牙的旅程以及挚友卡洛斯·卡萨吉玛斯自杀的影响，作品采用苦涩的色调，有时并取用阴沉的题材，像是妓女、乞丐、酒鬼等。尽管毕卡索曾回忆道：「我在卡萨吉马斯的死后学著以蓝色做画。」艺术史学家海琳·赛柯（Hélène Seckel）表示：「我们或许该保留这个心理学上的理由，但我们不应该忽略年代大事记：当卡萨吉马斯在巴黎自杀时毕卡索并不在现场……当这戏剧性的事件显现在毕卡索的死者肖像画中时仍是秋天。」

1901年晚期，卡萨吉马斯死后毕卡索画了数幅他的肖像画，1903年的画作《生命》（La Vie）达到了忧郁的最高峰，现收藏于克里夫兰艺术博物馆。同样的情绪并蔓延到了著名的画作《俭朴的一餐》（The Frugal Repast，1904年），描绘著一对看不见的男人与看得见的女人，两人皆身形消瘦，坐在一张老旧桌子前。毕卡索的蓝色时期常使用「失明」这个题材，像是《盲人的晚餐》（The Blindman's Meal，1903年，收藏于大都会博物馆）、《赛乐丝汀娜》（Celestina，1903年）等都是蓝色时期的代表。其他包括裸女、带著孩子的女人等都是毕卡索在蓝色时期常描绘的主题。

毕卡索在蓝色时期最著名的画作应属《年老的吉他演奏者》（The Old Guitarist，1903年）。其他主要的作品还有《索罗的肖像画》（Portrait of Soler，1903年）、《二姐妹》（Las dos hermanas，1904年）等。在蓝色时期结束后，毕卡索开始了玫瑰时期。

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「次货」者，即无论外表、才能，甚至「恋爱品格」都堪称次等之士。

《次货》的创作灵感来自罔田惠和99年的日剧作品《她们的时代》及黄碧云的多本小说。编导黄智龙原本只打算重演千禧年的公演作品《恋爱次货》，但事隔三年后有感《恋爱次货》的剧本已经不切合当时社会气氛，于是将剧本修改。但由于大量角色及剧情改动，加上导演改为司徒慧焯，演员卡士又不大相同，发展下去变成全新作品《次货》。

跟《恋爱次货》一样，同样是描述次货男与次货女的爱情喜剧。今次剧情却著重于当遇上大环境变得极度恶劣时，要学懂如何「比较」有尊严生活下去。

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2008年6月，朗盛通过从中国合作伙伴金卓化学品有限公司手中收购两处氧化铁颜料生产厂，扩张了其在亚洲的无机颜料业务。

2009年3月，朗盛在莫斯科开设了销售子公司，负责其在俄罗斯和其他独联体国家内的业务。

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