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1756年经塞缪尔·福特推荐，进入皇家剧院，当时，她的才华尚隐没在汉娜·普里查德和克莱芙之下。1759年嫁给了她的音乐老师詹姆斯·阿宾顿(一段不幸的婚姻)，开始被称为“阿宾顿夫人”。她的首次成名，是在爱尔兰扮演“愤怒的丈夫”(编剧约翰·范布勒和柯莱西柏)中的汤利夫人。五年后，在大卫·加里克的邀请下，又回到了特鲁里街剧院。在那里一直工作了十八年，是首位前后扮演过30多位重要角色的演员，如莎士比亚戏剧中的一系列女主角-碧翠丝《无事生非》、鲍西娅《威尼斯商人》、德斯黛蒙娜《奥赛罗》和《王子复仇记》中的奥菲丽娅，另外，《造谣学校》中的蒂赛尔夫人是她扮演最成功的角色(1777) 1911。

1772年4月，英国皇家艺术学院画家詹姆斯·诺斯科特在看过她表演的柯莱西柏的戏剧《The Lady's Last Stake》后，曾写信给他的弟弟说：我从来没有看到过如此优秀的演技，她的整个表演简朴自然，丝毫没有戏剧气息。

1782年她离开特鲁里街剧院转到皇家歌剧院。1790至1797年间曾一度离开舞台，后又复出，1799年最终结束演艺生涯，1815年3月4日去世。虽然弗朗西丝·阿宾顿出身卑微，但她的不懈追求和聪明智慧帮助她赢得了社会地位，她的穿著打扮经常被时尚女装界模仿，她的头饰，被称为“阿宾顿帽”1911。

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手部模特儿（Hand model），一般简称作手模，指用手从事艺术、时尚、产品或广告拍摄的模特儿。当商品需要近镜拍摄到有人用手拿起其产品时，拥有一双漂亮的手的模特儿就发挥其作用。手模在中国被看成是一种小众职业：仅2006年，中国职业手模的收入就已经达到了一天3000元人民币。担任手模的模特儿，其手不可以有疤痕、暗疮、伤斑或色斑等会令受众从产品演示分心的特征。由于女性的一双手一般较为纤长，加上对护肤、护手产品的认识，能令她们的手看不见汗腺或皱纹，令女性在手模的路上更为吃香。不过手模也不完全是女性的天下：手模并不只是女性职业，也出现了男性手模。

绘手艺术是一种把化妆品或涂料涂在手上，使其看起来像动物或其他物体的艺术。一些绘手艺术家，例如：Guido Daniele，会透过视觉陷阱（trompe-l'œil）的应用来将野生动物的影像涂在人类的一双手上，就好像错视画那样。绘手艺术家因此经常与手模紧密合作，在他们光洁无瑕的一双手上绘上动物影像。

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两胚层；伞缘下延，向内收缩，致身体成球形、卵圆形、扁平形等，体外具有栉板排列成纵行的纤毛带8条，触手具有粘液细胞；身体左右对称或呈辐射对称，胶质厚而透明，游泳时振动栉板；反口极有一平衡感觉器；没有胃丝。

生物学上，栉水母与水母为不同门，因栉水母并无刺胞。通过全基因组测序，发现栉水母也许是最古老的多细胞动物(也有证据指出，海绵是最早的多细胞动物)，而很多结构远比栉水母简单的生物（如海绵动物门，也叫多孔动物门，以及扁盘动物，这些动物都有一定的细胞分化，没有组织分化，没有形成胚层，没有神经系统，没有肌肉系统），反而与高等生物关系更近。从基因组和转录组分析，最早的多细胞动物祖先没有神经系统和肌肉系统，栉水母和水母发生了趋同演化，两者独立的进化出了神经系统。栉水母有8条不发达的神经索。

栉水母的神经发育及运作的基础机制不同于水母。例如，水母及其他高等动物中神经系统发育关键基因在栉水母中都不存在。同样，栉水母也不使用水母及其他动物常用的神经递质，如多巴胺，乙酰胆碱，血清素等。于此同时，栉水母依赖使用谷氨酸作为最主要的神经递质，尽管其他动物同样使用谷氨酸作为神经递质，但栉水母中谷氨酸受体基因远比其他动物的多。由于其他动物的神经系统都是由原始水母的神经系统进化出来的，拥有与水母相同的基础机制，因此可以认为栉水母的神经系统是独立于其他动物的全新的神经系统。

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