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陈璧（C），字瑞卿，号贞庵，山西太原左卫官籍直隶扬州府高邮州人，明朝政治人物。同进士出身。

山西乡试第四名。成化八年（1472年），参加壬辰科会试，得贡士第十一名。殿试登进士第三甲第二十九名，授嘉兴县知县，十七年改武邑县，十九年八月选任试监察御史，次年实授江西道监察御史。弘治元年（1488年）巡按直隶，七月主持官员考察。六年三月升山东临清兵备副使，十一年冬寿王朱祐榰就藩保宁，路过临清，因阻止王府官员索贿，在见寿王时被内官殴打。十三年七月升本司按察使，十五年五月升南京太仆寺卿，后养病回籍。武宗即位，以荐行取赴京，十八年（1505年）九月升都察院右副都御史、整饬蓟州等处边备兼巡抚顺天等府地方，陈璧寻以病乞调治，诏给驿归乡。正德三年十二月令致仕。正德九年（1514年）卒。

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比历乃1990年代末国家队的主力后卫，身高1.88米的他，拥有强健的体魄和敏锐的触觉。他曾入选过国家队出赛1996年欧洲国家杯，打入过次圈。1998年世界杯比历再度入选，结果协助国家队取得季军。在准决赛对法国时，他被指在下半场时作出欺骗动作，导致对方后卫白兰斯被逐离场。

自世界杯后比历不断受伤患影响，上阵时间大大减少。2000年他与球会达成协议，离开爱华顿重返家乡联赛效力，一季后宣布挂靴。

退役后他执教过克罗地亚国家青年队，其后则是克罗地亚国家队主教练。

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照惠斯勒的想法，餐厅的装饰应当与《来自瓷器之邦的公主》（The Princess from the Land of Porcelain）的画框保持和谐，他的这幅作品被悬挂在最重要的位置——壁炉正上方。它是惠斯勒12年前的作品，当时他迷上了中国的青白花瓷器。据他母亲所说，他认为这种瓷器是“艺术的最佳标本”，公主一画即是用来赞美瓷器上的装饰人物之美。雷兰收藏了大量的青白花瓷器，其餐厅的设计就是着眼于瓷器展示，繁复而精美的陈列架为每一件瓷器提供了美丽的“画框”。

然而，惠斯勒对雷兰用于展示瓷器的这个厅不满意。经赞助人同意，他开始对原先的装饰做一些小幅改动。最终，他的创意一发而不可收。他甚至在墙上昂贵的皮质镀金挂饰上刷漆，使陈列架（他予以镀金）上方形成浑然一体的孔雀蓝背景。当他完工时，房间的每一英寸表面都被他的图案所覆盖。除了蓝绿色的墙面，每一处表面都因金质和铜质叶饰而闪闪发光；甚至在被架子遮住一半的地方，也以一种丰富的挂毯般图案来衬托瓷器表面的光泽。惠斯勒将孔雀厅想象成一幅宏大的三维图画，一件可以走进大门置身其中的艺术品。它的整体美学效果永远无法用言语或图画充分表达，因此有人将它比喻为美丽的日本漆器盒。

虽然惠斯勒素有轻蔑自然的名声（他抱怨说自然之“歌”几乎总是不和谐），但他承认自然界有时能在装饰主题和颜色设计方面给人以灵感。他为雷兰的瓷器展示厅采用了孔雀羽毛的自然图案和虹彩。但是，就孔雀本身而言，他是以艺术品为蓝本，而非取材于真正的孔雀。从地板一直延伸到天花板上的百叶窗，都有绚丽的、实物大小的鸟类装饰图案，让人想起日本艺术家歌川广重（Hiroshige;）的花鸟版画——《来自瓷器之邦的公主》对面的宽大墙面上的一对金色孔雀就是取自日本花瓶上的装饰。

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