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路斯还对装饰艺术感兴趣，收藏纯银和高品质皮革制品，他以其朴素而奢华的吸引力而闻名。他还喜欢时尚和男装，设计了著名的维也纳服装店Kníže。他对英国和美国的时尚和文化的钦佩可以从他短命的出版物《安德烈》中看出，该书在1903年只发行了两期，其中包括“英国风”服装的广告。1920年，他与建筑师、剧院和艺术展览设计师弗雷德里克·约翰·基斯勒（Frederick John Kiesler）进行了短暂的合作。
1904年，路斯开始实施大项目，最著名的是“路斯楼”（建于1910年至1912年），最初是为维也纳裁缝Goldman和Salatsch设计的。Loos在1898年为他们设计了一个商店内部，位于哈布斯堡市住宅霍夫堡皇宫的正对面。这栋房子今天位于维也纳Michaelerplatz 3号，并保存在纪念碑下，受到同时代人的批评。立面以直线窗图案为主，缺乏灰泥装饰和遮阳篷，因此被称为“无眉毛的房子”。据说，奥地利皇帝弗朗茨·约瑟夫一世非常鄙视这座现代建筑，以至于他避免从霍夫堡宫殿附近的大门离开。他的作品还包括男子时装店Knize（建于1909-13年）、Am Graben 13、咖啡馆博物馆（建于1899年）、维也纳Oprengasse 7号和维也纳Kärntnerstrasse 10号“美国酒吧”（建于1907-08年）。
1904年，路斯访问了斯凯罗斯岛，并受到希腊群岛立方体建筑的影响。第一次世界大战后，奥匈帝国崩溃，马萨里克总统授予路斯彻克斯罗瓦克公民身份。他的主要居住地仍在维也纳。在奥地利第一共和国时期，路斯开始对公共项目感兴趣。他为维也纳设计了几个住房项目，当时该市被称为红色维也纳。从1924年到1928年，路斯住在巴黎。他在索邦大学任教，并与特里斯坦·扎拉签订了合同，为特里斯坦·扎拉建造一座房屋。该房屋于1925年在巴黎朱诺15号大道完工。1928年，他回到维也纳。
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对《篮史通鉴》的评论大多是正面的，尽管也有因为篇幅过长和编辑方式招致批评。《华尔街日报》指出：“西蒙斯先生或许无法终结所有长期存在的篮球辩题——谁又能做到呢？——但他用大量的细节和幽默来弥补。他还提出了足够多的激进论点来为今后酒吧里的争论提供燃料。”
《纽约》杂志“Vulture博客”上的几位写手批评书中的性别歧视。汤米·克拉格斯（Tommy Craggs）认为西蒙斯的性别歧视“令人震惊”，他引用西蒙斯的话：“我每次看贾森·基德打球，就像看到酒吧里走进来一个美得不可方物的姑娘，然后当他投篮打铁的时候，就像那个大美女脱掉了夹克，然后你发现她的奶子就跟蚊子包差不多大。”本·马蒂斯-利利（Ben Mathis-Lilley）感到西蒙斯的性别歧视“令人反感”，表示：“实际上，我不再费心抄下那些最令人震惊的评论，而是干脆只摘录西蒙斯在提到某个女人时，不是出于把她当作阴茎置入对象来评价其吸引力，而是出于其他的原因。欢迎指出我的错误，不过我记得这种情况只有一处，是他称赞梅丽尔·斯特里普的演技，大概在第500页的地方。”
2016年，中译本由新世界出版社出版。译者为三猎。中文书名最初来自网络论坛虎扑上自发翻译的爱好者，因比尔·西蒙斯贱兮兮的文风而取名“篮史通贱”。正式出版时改名“篮史通鉴”。
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