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俄罗斯沙皇国时期，该国的中部和南部地区率先普及农奴制。一开始乌克兰、哥萨克、乌拉尔和西伯利亚等地区的农奴制不太发达，直到叶卡捷琳娜二世统治期间，乌克兰和哥萨克等地开始普及农奴制。
俄罗斯帝国时期，只有贵族才能合法拥有农奴，但实际上当时有农奴沦为奴隶，并且被商人贩卖至国外。
亚历山大一世在位时就想改革农奴制，但收效甚微，只有爱沙尼亚、利沃尼亚（1816 年）和库尔兰（1817 年）等地有农奴被解放。不过亚历山大一世也颁布新法律，允许除农奴以外的所有阶层都可以合法持有土地，这在以前只有贵族才有资格持有土地。 亚历山大二世继位后于1861年废除了农奴制。
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1150年，赞吉王朝承认阿巴克为大马士革的合法统治者。然而于1151年，阿巴克为针对布斯拉而选择与十字军结盟，这使得努尔丁十分愤怒。即使阿巴克在月后便前往阿勒颇向努尔丁宣誓效忠，也未解决双方的冲突。在此后的数年中，大马士革持续衰落。尽管在1153年阿巴克与努尔丁联军攻下了十字军在巴尼亚斯的堡垒，仅仅一年后，努尔丁在城内不堪压迫的民众的帮助下，武力夺取大马士革，结束了布里迪王朝的统治。
* Toghtekin（英语：Zahir-ud-din Toghtekin，ظاھر الدین طغتکین），1104-1128在位
* Taj al-Muluk Buri（英语：Taj-ul-Mulk Buri，تاج الملک بوری），1128-1132在位
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晚唐张彦远在《历代名画记》卷二“论画体、工用、搨写”中写道：“好事家宜置宣纸百幅，用法蜡之，以备摹写（顾恺之有摹拓妙法）。古时好拓画，十得七八，不失神采笔踪。亦有御府拓本，谓之官拓。国朝内库、翰林、集贤、秘阁，拓写不辍。承平之时，此道甚行，艰难之后，斯事渐废，故有非常好本拓得之者，所宜宝之。既可希其真迹，又得留为证验。”这说明远在唐代之前摹拓书画的技艺已相当不低，且有多家兼任拓写的官府机构。
古时，拓片技艺因难度较高，要求严格，在中国文化中还算是一门传统手艺。中国拓片技艺分南、北两大派系，派下又分支系。古时的石刻书法作品多以拓片形式存在于世。自宋代起，“北碑南帖”简单地概括了南北派系的主要分歧。南派着重于帖学（墨迹书法），北派则注重碑学（石刻书法）。南北二派在五胡乱华时期因政治原因隔离开来，南派通过东晋、刘宋、南齐、梁、陈前后五朝，北派以后赵、前燕、前秦、北魏、东魏、北齐、北周、隋朝一脉相承，至唐宋二派形成现状。南派以苏派为代表，金春刚是苏派技法的代表大师。
中国传统拓片的主要拓印对象是石碑、甲骨、青铜器皿上的书法文字，另有少量的花纹图案。拓片制作手法不同。简单可将纸覆盖在刻有欲拓内容的硬平面上，倾斜铅笔头，轻轻涂画，使图文的凹凸不平之处复制到纸上。中国传统拓印程序要求先将石头或青铜表面图文部分刷洗干净，再浇上清水。将宣纸润湿，小型拓片可用软毛笔润湿、大型拓片可用毛巾润湿。润湿后自上而下将宣纸轻敷于拓文表面，再在湿宣纸上贴上一层干宣纸以吸取多余水分，将四角四边固定，用毛刷敲捶宣纸，使湿宣纸紧贴所拓平面，随后除去干宣纸。待湿宣纸稍干后再用扑子蘸取适量的墨汁，轻轻扑打湿宣纸以复制刻画的图文。等宣纸、墨汁在碑器上晒干或风干，移去四角固定，最后将宣纸取下。
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