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这些被你“自由组装”出来的酒，不可再叫“酒庄酒”，而成了“酒商酒”。酒商做得大了就像“工厂”。单独建起大型酒厂，从南到北广收“大罐基酒”甚至购买葡萄园，打造“品牌系列酒”这样混调出来的酒，消弱了“风土”的典型特征，但质量高低不能一概而论。
酒农酒区别于酒庄酒在于酒农朴实本真的传承，酿酒工艺更加传统，价格平易近人，且品质不相上下。另外一点酒农酒所受的葡萄酒法律限制相对酒庄酒较少，允许个别独特区域的酒农进行更多葡萄品种的尝试，从而酿制出一些独特的酒农酒。
作为分辨、选择具有传统风土特点的旧世界葡萄酒的参考。
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黛西·朱加黛来自一个画家家庭，家里的画家包括她的叔叔宇太·坦加拉和她的母亲。 她在帕潘亚和哈斯茨布拉夫上学期间学会了绘画，但她第一次做画家是为父亲所创造的照片做背景画。 来自“平图皮/卢里贾”语言小组的黛西·朱加黛是90年代初期依托伊昆吉妇女中心来绘画的一系列艺术家之一。 她为该中心的建立做出了很大贡献。 朱加黛一开始做丝网印刷和切刀版画，但很快转向丙烯酸绘画，并在90年代中期创作了许多她最优秀的作品。 诸如戴西·朱加代之类的西方沙漠艺术家经常会绘制有个人责任或权利的特定的“梦 ”或“楚库帕 ”。 楚库帕是一个比较复杂的概念，指的是与风景之间的精神知识关系，它还指人们必须在其社区中维护和复制的法律、规则或故事。 黛西·朱加黛在她的艺术作品中既描绘了她个人责任的艺术，又描绘了已故的丈夫和父亲的艺术。 其中包括蜂蜜蚂蚁、菠菜和梦境。设置这些画作的地理位置包括穆伦吉水洞、塔拉巴迪以及她的家人居住多年的孔卡云蒂附近的其他地区。
在整个90年代，黛西·朱加黛经常在爱丽丝泉的阿拉鲁恩艺术中心和其他大型展览中参加定期展览，例如1994年在堪培拉举办的澳大利亚传统艺术奖。 1993年表彰以两种形式发出，分别是：授予北领地妇女研究金 和由阿拉鲁恩艺术中心购买的其年度艺术奖中展示的作品。 在朱加黛的社区中，她既是管理员又是艺术家。黛西是伊昆吉妇女中心的成员，也是伊昆吉社区委员会的代表。她是90年代初参与将艺术家玛丽娜·特罗斯基聘请为艺术中心协调员的游说人之一。 两位女士互相尊重：黛西的作品有一次和一群艺术家的作品皆被选中参加展览。这场展览在1999–2000两年在澳大利亚地区的公共画廊伊昆吉巡展，由艺术中心的协调员玛丽娜·斯特罗基筹划，曾在几年前哈斯特斯布鲁夫的伊昆吉中心被首次提出。
黛西·朱加黛的作品被维多利亚国家美术馆、澳大利亚国家美术馆和北领地博物馆和美术馆收藏。 它们也正在被私人收藏，例如南加拉（也称为埃比斯收藏）以及伊迪斯科文大学。 她于1993年首次参加评选美国国家原住民和托雷斯海峡岛民艺术奖，包括1995、1998和2001年曾多次入围决赛， 并曾于2000年获得冠军。 她1994年的获奖作品《雨后的小溪》现属于北领地博物馆和美术馆。 她的作品还与其他土著艺术家（如于1996年完成墨尔本国际机场航站楼的格洛丽亚·佩蒂亚尔）一起展出。 1998年《 五英里》左右所作的《安提提》，曾被作为《澳大利亚医学杂志》的封面。
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香港最具规模的地下矿场是马鞍山的磁铁矿，该矿场早于1906年至1949年间已有小规模露天开采，1953年开始地下开采，于1960至70年代初达到全盛时期，平均年产量往往超过20万吨，在1970年代早期更一度年产达40万吨，矿产被运往日本提炼，惟因1970年代中期全球对钢铁需求下降，加上新开发的澳洲大型矿场竞争，香港本地又有多项基建工程促使建筑行业工资上涨，当矿工的工资已不复过往吸引，很多矿工都离开矿场另找工作，而且矿场的牌照将于1981年届满，当时政府正计划将马鞍山发展为新市镇，让矿场持续运作不符合城市规划，所以不欲给矿场续牌。由于投资前景充满不明朗因素，矿场遂于1976年提早停产。
大磨刀的石墨矿于1952年投产，由五福矿场作地下开采，直到1971年因矿坑深入地底深处，导致成本高昂不合符成本效益才告停业，而采矿的租约亦于1973年届满。
香港截至2023年，仅余屯门的蓝地石矿场仍在运作。南丫岛石矿场、安达臣道石矿场及石澳石矿场分别已于2002年、2017年及2009年停止开采并回复绿化。这些石矿为建筑业生产石料制品，每年共生产碎石约600万公吨，占全港约57%需求，其余则由邻近广东省输入。
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