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唢呐是中国乐器中较早就使用这项技巧的乐器，在吹打乐中，以循环换气来吸引听众是很常见的，而许多取材自民间音乐的现代唢呐曲如《百鸟朝凤》等，也运用到循环换气，唢呐独奏家在演这类曲目时，通常会刻意把这些乐段或长音吹得很长，以炫耀技巧。
1957年赵松庭将其学习唢呐的经验应用到笛子上，并用于其创作的乐曲如《早晨》、《三五七》、《鹧鸪飞》，目的不在于炫技，而是在于乐曲需要。此后，笛子演奏家也开始学习并用于各种乐曲中。
1950年代，安托宁．马赫首先使用于长笛，1970年代由澳洲演奏家兹德尼克．布鲁汉德斯加以发展，已成为长笛演奏常用的技巧之一。
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当时的花鸟画共分为两派，一派以黄筌为代表，「钩勒重彩，浓艳富丽」，「细笔勾勒、填彩晕染」；另一派则以徐熙为代表，「没骨渍染，轻淡野逸」「下笔成珍，挥毫可范」，风格「清新洒脱」。因此当时被评价为「黄家富贵，徐家野逸」。
其时黄筌主持画院，贬斥徐熙为「粗恶不入格」，不允许徐熙入画院。但后来到宋朝时，徐熙的画大受赞赏，宋太祖曾经认为：「花果之妙，吾独知有熙」。书法家米芾评价说：「徐熙、徐崇嗣花皆如生。黄筌惟莲差胜，虽富艳皆俗。」「黄筌画不足收，易摹；徐熙画不可摹。」《宣和画谱》收录他的画作有259件，但绝大部分没有流传下来，目前传世的仅有几件作品。
《玉堂富贵图》，藏于台湾台北国立故宫博物院
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此阶段人们迫于现实的需求开始了对于煤的研究。主要研究成果如下
1873年Regnault根据大量元素分析提出的煤的分类系统标志着煤化学学科的开创
此时期煤占据着世界能源的垄断地位，煤化学的研究蓬勃发展。美国、德国、英国、法国、日本、苏联、波兰等国家相继建立了很多高水平的煤科学研究所，并在大学中开设相关的专业。这极大的促进了学科的发展，这段时间的研究成果包括焦化技术、液化技术、成焦机理与煤的物理和化学结构等组成了现代煤化学。1931年Friedrich Berguis凭借其于1913年左右开发的《煤在高温高压下直接加氢液化技术》获得了煤化学科技史上唯一的诺贝尔奖。
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