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甘道夫与索林·橡木盾部下矮人于孤山任务期间在瑞文戴尔暂住时，爱隆帮助他们解读了索尔地图中隐藏的月之文字。不久后爱隆与其余圣白议会成员一同进攻死灵法师索伦所盘据的老堡垒多尔哥多，将索伦赶出该处。

第三纪元3018年，佛罗多携至尊魔戒抵达瑞文戴尔，爱隆于10月25日召开会议，决定派魔戒远征队摧毁至尊魔戒。

爱隆在至尊魔戒摧毁前一直住在瑞文戴尔，他去米那斯提力斯参加女儿亚玟·暮星与亚拉冈的婚礼，知道精灵时代结束了。第三纪元3021年9月29日，6520岁的爱隆带著自远古留下的回忆，乘船前往维林诺，一去不回头。

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雷慕尼，名中，以字行，湖北武昌人，武术家。

雷慕尼先后从师国术馆馆长许禹生学习太极拳、刘采臣学习形意拳、廖实秋学习劈挂、许子先学习通臂、宫润田学习擒拿、吴彦青学习岳氏散手，并学习各种器械。在这期间，雷慕尼还认识了时任中州会馆教师、陈氏太极拳第十七代传人的陈发科。开始和陈发科学习陈氏太极拳。并终于1932年春被陈发科收为入室弟子。1954年雷慕尼在恩师陈发科创办的首都武术社任教，后于1961年，被北京西城区体委安排到月坛公园、景山公园设点教拳。并在同年当选为北京市武协委员。雷慕尼晚年在授拳的同时整理一生所学以陈氏太极拳一二路为基础创编了陈氏太极拳三十三式并著书。雷慕尼曾任北京市武术协会顾问，北京市陈氏太极拳研究会副会长。

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由杜尚·维翁设计的房屋外立面并不像现代标准那样激进，门楣和三角墙有棱柱形状，但其他方面则与当时的普通房子类似。房间由马雷配上新路易十六和路易菲利普风格的椅子和沙发，更新了更多的棱角，由此使其下摆与立体派绘画一致。评论家埃米尔·塞迪恩（Emile Sedeyn）在《艺术设计》杂志中描述了马雷的工作：“他不会因为简单而让自己难堪，因为他可以在任何地方摆上花朵。他寻求的效果显然是一种美丽和快乐。他实现了它。立体派元素被画作展现得淋漓尽致。尽管它已经改良，一些批评家仍然攻击它的装置为及其激进，但这其实有助于它最终的成功。这种建筑装置随后在1913年于纽约，芝加哥和波士顿的“军械库展览”展出。多亏了展览，“立体主义”一词开始适用于现代的任何事物，从女性理发，服装到戏剧表演等方面。

立体主义风格在装饰艺术中延续，即使装饰艺术开始向其他方向发展。1927年，立体派艺术家约瑟夫·恰基（Joseph Csaky），雅克·利普契兹（Jacques Lipchitz），路易斯·马库锡（Louis Marcoussis），亨利·劳伦斯（Henri Laurens），雕塑家古斯塔夫·米克洛斯（Gustave Miklos）等人合作装饰了由建筑师保罗·拉德（Paul Ruaud）设计的一间工作室，位于圣詹姆斯街，塞纳河畔讷伊。它曾被法国时装设计师雅克·杜塞（Jacques Doucet）拥有，也曾属于一位亨利·马蒂斯的后期印象派艺术和立体派绘画（包括他从毕加索工作室直接购买的《阿维尼翁的少女》）收藏家。劳伦斯设计了喷泉，恰基设计了杜塞的楼梯，利普契兹制作了壁炉架，而马库锡制作了一个立体派地毯。

除了立体派艺术家外，杜塞还邀请了其他装饰室内设计师帮助装饰房子，包括负责组织的皮耶·夏洛（Pierre Legrain）和负责提供家具的保罗·艾里布（Paul Iribe），马塞尔·科尔德（Marcel Coard），安德烈·格鲁（AndréGroult），艾琳·格雷（Eileen Gray）和罗斯·阿德勒（Rose Adler）。装饰包括受非洲艺术灵感启发的马赛克乌木制成的巨大件，以及覆盖着摩洛哥皮革，鳄鱼皮和蛇皮以及非洲设计图案的家具。

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