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朱维斯丘（Jovis Tholus）是火星塔尔西斯区内位于北纬18.41度、西经117.41度处的一座火山丘，直径约58公里，高2990米（9810英尺），其名称取自古典反照率特征。

朱维斯丘是一座孤立的小火山锥，位于奥林帕斯山东面和艾斯克雷尔斯山西北，靠近朱维斯堑沟群。山顶附近有一个直径28公里、深达1公里，由五个火山口组成的破火山口，距离火山口60公里处坐落了一座直径30公里的撞击坑。

这火山丘形成的确切年代尚不清楚，但通过相对定年，间接估计其最小年龄为37亿年，这使其成为一座诺亚纪火山，它的活动不会在赫斯珀里亚纪持续很长时间。因此，由于年代久远，这座火山大部分山体已被掩埋在凸起的熔岩层下，这也反映在它的破火山口相对于明显圆锥体的尺寸上。

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在蒙特利尔老城内，这条街上有蒙特利尔市政厅、蒙特利尔司法宫（Palais de Justice de Montréal）、魁北克上诉法院、哈默介城堡（Château Ramezay）、蒙特利尔圣母圣殿、圣叙尔皮斯神学院以及乔治·艾蒂安·卡蒂埃爵士国家历史遗址（Sir George-Étienne Cartier National Historic Site）等重要建筑。

再向西，这条街是高等工程技术学院的所在地。贯穿蒙特利尔的小勃艮第社区，历史上是说英语的黑人社区。Joe Beef餐厅位于小勃艮第的圣母街。

1849年，都本将军（Benjamin d'Urban）的葬礼队伍通过圣母街，并被詹姆斯·邓肯的画描绘下来。在1849年4月25日蒙特利尔国会大厦被烧之后，葬礼有助于缓解痛苦的情绪，防止部队与民众之间的冲突。在埃莉诺·西尼尔的书“蒙特利尔的英国常客”（British Regulars in Montreal）中，描述如下：“所有的商店从早上十点半到一点钟关闭。詹姆斯·爱德华·亚历山大先生估计，圣海伦岛的枪声响起后，立刻有10,000人涌上街头，标志前往维多利亚路（现为帕皮诺街）军人墓地的送葬行列的运动。在左边可以看到基督教会座堂的尖顶，背景中还有蒙特利尔圣母圣殿的一座钟楼。右边中间的圆顶建筑物是Donegana's Hotel，它位于圣母街和孟斯库尔街的转角。它在1849年8月16日送葬几个月后被火烧毁。

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1941至1942年的作品，常将面孔常加以变形，如《婚礼》（1942）中，新娘的脸被处理成水牛或河马的模样。而1943年的《私语》已体现出其画风的明显转变，简化手法已被削弱，代之以多元重叠。人物上半部类似奥立沙雕塑，极具神秘主义色彩。58-611942年至1943年创作的《丛林》是林飞龙的代表作之一，垂直与斜线、植物动物和人体部分的组合形成了画作的韵律感，弥漫着一种不和谐感，描绘了一个充满威胁、侵略和死亡的地带。林的一个朋友曾对他说，这幅画的精神颇似中世纪的地狱。米歇尔·莱里斯认为画中四个生物不只对应古典宇宙论的四元素，也提示了“战争的恐怖面貌，还有化身的希望场所”。而阿兰·茹弗鲁瓦则称它像一篇代表第三世界艺术的第一篇革命性宣示。林飞龙自己则称想要描述“人类地球动乱的宿命”。62-64

林的作品受到宗教仪式的影响很大，《阴郁的马伦波，十字路之神》（1943）描绘十字路神为人们指出出路，《奥哥昂》（1945）描绘了金工、农夫和铁匠的守护神。1944年所作的《谷仓》、《渗透之歌》则表现求生本能，《永恒的当下》上刻画了四肢、睾丸、乳房、水果和三角刀等梦幻般的形象，左边是象征种族堕落的妓女，右边是一个拿刀的人，暗示混血儿的优柔寡断，右上角画了雷神，表现大自然的生命力。68

1944年，他与德裔女化学家海伦·霍尔泽结婚，同年访问了海地和其他一些拉美国家。《婚礼》（1947）上出现了一颗向下吊着的牺牲者的头颅，《加勒比海公鸡》（1954）则画了鸟嘴形盾形物上突出的尖刺，极具侵略感。72-75

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