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《红娘公司》播出后反响不一。《乌木》（Ebony）杂志的宗德拉·休斯（Zondra Hughes）认为本剧在非裔美国演员主演的黄金时段电视节目中颇具潜力，其中又以皮特和奥福曼最为耀眼。节目在LivingTV开播后，《每日纪事报》发文将其列入“每日精选”，建议喜欢喜剧的观众收看。黛安·沃特斯（Diane Werts）在《新闻日报》（Newsday）发文，称赞剧中人物形象鲜明、分工明确，编剧“点到即止，尽显明智”。皮特在第37届有色人种进步协会形象奖角逐中获喜剧类最佳女演员奖提名，但不敌出演《阿杰出少年》的蒂琪娜·阿诺（Tichina Arnold）。据菲利普斯所述，昆汀·塔伦蒂诺是本剧粉丝。
Metacritic根据17份评论为本剧打分28（最高100），表明节目整体反响不佳。The Futon Critic的布莱恩·福特·沙利文（Brian Ford Sullivan）称赞文斯·维鲁夫戏份不多但表现特别亮眼，不过对婚介工作的刻画不及2005年电影《全民情敌》。劳拉·弗里斯（Laura Fries）在《综艺》杂志发文，称本剧氛围怪异，演员颇具风度，剧本干净利落，但剧情和人物缺乏新意。《今天》的乔恩·波内（Jon Bonné）和盖尔·法辛鲍尔·库珀（Gael Fashingbauer Cooper）认可剧中请来各族裔演员演出，但感觉喜剧内容贫乏，演员再怎么竭力表现也难以回天。《洛杉矶时报》刊登保罗·布朗菲尔德（Paul Brownfield）的文章，批评《红娘公司》喜剧效果实在欠佳，明显不及HBO情景喜剧《喜开二度》。莫琳·瑞安（Maureen Ryan）在《芝加哥论坛报》发文指出，本剧在《阿杰出少年》之后播出，注定会被辗压成碎片，估计很快就会如同注脚般消失在历史长河。
评论员对菲利普斯的演出与丹妮斯的人物塑造反响不佳，觉得角色令人感到厌烦，无法让观众感同身受。弗吉尼亚·赫弗南（Virginia Heffernan）就觉得丹妮丝不像1995年电影《独领风骚》中艾丽西亚·希尔维斯通扮演的雪儿·霍洛维兹（Cher Horowitz）那样充满魅力。《今日美国》的罗伯特·比安科（Robert Bianco）对节目评分仅半星（最高四星），称菲利普斯的表演就是在“动个不停：面部扭曲、身体抽搐，仿佛总是像驴子般尖叫”，令节目变得“实在难以忍受”。马修·吉尔伯特（Matthew Gilbert）在《波士顿环球报》发文，认为节目内容空洞，把单个笑料无限拉长，丹妮丝背景类似《俏红娘》中艾丽西亚·希尔维斯通的角色，但就是让人提不起兴趣。《匹兹堡邮报》刊登罗布·欧文（Rob Owen）的评论，认为多赫提更适合扮演丹妮丝，“自信满满”的形象加分不少，菲利普斯的演出让他感到“眼花缭乱、神经质，纯粹就是疯子”。拉姆洛认为，与《欲望城市》相比，本剧的女角色费尽心机依旧表现拙劣，能力实在有限。
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(10)前甲：形状稍稍隆起，体型越大的寄居蟹则前甲越长，质地坚硬，末端为全身甲壳的最后硬质部分，上方可托住贝壳。
(11)后甲：形状为倒心型，左右内侧有鳃室，质地柔软可被第五胸足掀起，不常看见，除非寄居蟹所居住为非螺壳之物体或是螺壳太小才有可能外露，因此处内部是寄居蟹的主要呼吸系统，也是最为需要保湿的部分。
(12)水袋：腹部上方左右两侧各有一个水袋，主要功能为储存水分，蜕皮时可供给水分帮忙撑大新皮，增加成长幅度。
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文艺复兴时期的戏剧继承了中世纪市民戏剧和宗教剧的传统。15世纪后半期，西班牙戏剧达到了比欧洲其他国家都要成熟发达的水平，代表人物包括胡安·德尔·恩西纳（1469年－1529年）和费尔南多·德尔·罗哈斯（1476年－1541年）等。前者的成就主要体现在将中世纪简陋的宗教剧转变成具有文艺复兴特点的情节复杂的戏剧，而后者的代表作《塞莱斯蒂娜》是西班牙文学史上的名著，在文艺复兴时期被译成各种文字，广泛流传。
英国莎士比亚（1564-1616）创作了许多著名的悲剧，包括：
* 《安东尼与克丽奥佩托拉》（Antony and Cleopatra）
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