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彼德·布拉津西奇（B），曾经是澳大利亚足球运动员，现在为澳大利亚职业足球联赛球队阿德莱德联的守门员教练。

彼德的职业生涯开始于澳大利亚国家足球联赛球队西阿德莱德，并在后期逐渐成为球队主力。1997赛季，为了填补黄洪涛出国留学后的空缺，中国甲A联赛球队广州太阳神邀请彼德加盟。彼德在广州太阳神待了两个赛季，出场40次，虽然他无法挽救广州队在1998赛季降级，但他仍然被认为是广州队甲A联赛时代的最佳守门员。

随后彼德回到澳大利亚，先后在北方精神和西阿德莱德担任替补守门员。2000年，他在阿德莱德突击者结束自己的球员生涯。

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流行民谣（Folk-pop，Поп-фолк）是起源于巴尔干半岛各种流行音乐类型的总称，是巴尔干半岛流行音乐和迪斯科音乐的融合。流行民谣于60年代初开始发展，其特点是融合了流行音乐、民间音乐和舞曲等风格，而在歌词方面，多数带有色情意味。虽然流行-民谣是由极速民谣递变，但受欧美流行音乐和电子音乐的影响下，极速民谣固有的独特唱腔、乐器、节奏、以及歌词题材己逐渐屏弃不用。现今流行-民谣已被欧美流行电音取替，虽然旋律还是带有丁点异国风情，但编曲上已与欧美流行电音接轨。近年塞尔维亚的曲风多数融合了民间音乐和陷阱音乐。流行民谣又被称为极速民谣和Chalga。

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《浣纱记》改编自明代传奇《吴越春秋》，由戏曲作家梁辰鱼加入昆曲唱腔加以演绎而名声大噪。现今'京剧、豫剧与昆曲当中均有相关唱段，但仍以昆曲所做最得其情致。

昆曲《浣纱记》全剧共四十五出，延续《吴越春秋》的故事主线，借中国春秋时期吴、越两个诸侯国争霸的故事表达了对“天下大势，合久必分，分久必合”这一历史规律的深沉思考。此剧缺点在于结构冗长，然而西施形象刻画得较为饱满，人物性格鲜明，并且第一次成功地把水磨调用于舞台，并开拓了昆山腔传奇借助生旦爱情抒发兴亡之感的创作领域。此外，《浣纱记》唱词优美抒情，昆曲音乐与剧情结合自然，大大加强了演出效果。随着昆曲《浣纱记》的上演，其中一些精彩的唱段比如《寄子》和《游湖》成了社会上流行的音乐。所以说，梁辰鱼一部《浣纱记》推动了昆曲的发展，对之后的曲目创作，如清代洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》有一定的影响。明以后在戏曲舞台上演出的西施故事多源于此剧。

《浣纱记》演吴越攻伐之事，自范蠡和西施溪边互订婚约开始，而以范蠡偕西施傲游五湖为终结。作者为明昆山人梁辰鱼，其人精通音律，与魏良辅合作改进昆腔，引进《吴越春秋》传奇而做《浣纱记》昆剧。此时南曲经魏良辅改良昆山腔之后，蔚为风潮。《浣纱记》剧作结构完整，故事曲折，人物性格鲜明，唱词优美抒情，以昆腔演出大为成功，风行一时，奠定了昆腔独霸剧坛的基础。剧情为春秋时期吴王夫差在相国伍员的支援下兴兵伐越欲报父仇，将越王勾践困于会稽山。勾践采纳大夫范蠡计谋，厚礼卑词吴王称臣，并携妻子大臣赴吴服役。勾践在吴三年，敝衣劳作，曲意事关。吴王不听伍员劝谏赦勾践还乡。越王卧薪尝胆，伺机复仇雪耻。范蠡举荐未婚妻西施使用美人计，分别时西施与范蠡把当年定情物溪纱各留一半，互嘱毋忘。吴王为色所迷，不顾伍员反对，恣意荒淫。越国此时兵精粮足，又阴施计谋使吴年荒粮尽并出师伐齐，越乘机侵吴，使吴大败，范蠡与西施功成身退，自此泛舟西湖，不问世事。

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