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* 车夫…一个用鱼串刺著老鼠,对其投掷石头的人。 年约40岁。
* 孩子…和车夫一样在向老鼠投掷石头的人物。 有2、3人。
* 朋友…一名对「我」提出「伤势是否致命(fatal)?」时对其否定的人物。
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王维桢,字允宁,号槐野,明朝陕西华州(今渭南市华州区)平定里人。明朝政治人物。
嘉靖十年辛卯科举人,十四年(1535年)乙未科进士。选庶吉士,十六年正月授翰林院检讨,二十四年闰正月充《大明会典》纂修官,二十八年十月九年秩满,升修撰,二十九年八月充武举会试主考官,三十年十二月升右春坊右谕德、掌南京翰林院事,三十四年八月与翰林院侍讲袁炜主顺天乡试,十一月升南京国子监祭酒,任命后回乡探望其母。嘉靖三十四年(1555年)十二月壬寅(1556年1月23日),嘉靖大地震发生,声震如雷,鸡犬鸣吠,王维桢急忙奔出,呼唤其母,此时王母已入睡。王维桢不慎被墙压死。著有《存笥稿》三十八卷、《司成遗翰》四卷。
王维桢好读司马迁之文、杜甫之诗。好喝酒,酒醉喜欢谩骂,人多畏而远之。
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《浣纱记》改编自明代传奇《吴越春秋》,由戏曲作家梁辰鱼加入昆曲唱腔加以演绎而名声大噪。现今'京剧、豫剧与昆曲当中均有相关唱段,但仍以昆曲所做最得其情致。
昆曲《浣纱记》全剧共四十五出,延续《吴越春秋》的故事主线,借中国春秋时期吴、越两个诸侯国争霸的故事表达了对“天下大势,合久必分,分久必合”这一历史规律的深沉思考。此剧缺点在于结构冗长,然而西施形象刻画得较为饱满,人物性格鲜明,并且第一次成功地把水磨调用于舞台,并开拓了昆山腔传奇借助生旦爱情抒发兴亡之感的创作领域。此外,《浣纱记》唱词优美抒情,昆曲音乐与剧情结合自然,大大加强了演出效果。随着昆曲《浣纱记》的上演,其中一些精彩的唱段比如《寄子》和《游湖》成了社会上流行的音乐。所以说,梁辰鱼一部《浣纱记》推动了昆曲的发展,对之后的曲目创作,如清代洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》有一定的影响。明以后在戏曲舞台上演出的西施故事多源于此剧。
《浣纱记》演吴越攻伐之事,自范蠡和西施溪边互订婚约开始,而以范蠡偕西施傲游五湖为终结。作者为明昆山人梁辰鱼,其人精通音律,与魏良辅合作改进昆腔,引进《吴越春秋》传奇而做《浣纱记》昆剧。此时南曲经魏良辅改良昆山腔之后,蔚为风潮。《浣纱记》剧作结构完整,故事曲折,人物性格鲜明,唱词优美抒情,以昆腔演出大为成功,风行一时,奠定了昆腔独霸剧坛的基础。剧情为春秋时期吴王夫差在相国伍员的支援下兴兵伐越欲报父仇,将越王勾践困于会稽山。勾践采纳大夫范蠡计谋,厚礼卑词吴王称臣,并携妻子大臣赴吴服役。勾践在吴三年,敝衣劳作,曲意事关。吴王不听伍员劝谏赦勾践还乡。越王卧薪尝胆,伺机复仇雪耻。范蠡举荐未婚妻西施使用美人计,分别时西施与范蠡把当年定情物溪纱各留一半,互嘱毋忘。吴王为色所迷,不顾伍员反对,恣意荒淫。越国此时兵精粮足,又阴施计谋使吴年荒粮尽并出师伐齐,越乘机侵吴,使吴大败,范蠡与西施功成身退,自此泛舟西湖,不问世事。
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