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导演也透过了访问，以第三者的观点分别纪录他们眼中的林俊杰；包括“新加坡一代流行乐坛宗师”许环良、“新加坡顶尖制作人、编曲人”吴庆隆、美国格莱美奖音乐大师Richard Furch、Brian Gardner等知名音乐人外，最让人惊喜的，则是“格莱美流行歌王”Jason Mraz的意外现身，Jason Mraz不但分享与JJ一起工作的过程，更不吝倾谈自己的音乐工作心得，让观众更了解流行音乐工作者在后台任务的现况。
2016年6月27日，林俊杰在北京清华大学举办首映会，除了与到场的媒体、乐评人以及学生一同观看，更亲自在映后与观众们互动交流，面对学生们热烈的提问，也开心能借由人生经验为台下的学生们解决疑难杂症。
对于一般的歌迷来说，《听・见 林俊杰》 非常有可能是他们第一次看到，一张唱片十首歌，背后千山万水的打造流程。一首四分钟的单曲，从发芽、成长、结果，到传到你手里耳中，可能得经历超过一年的工。然而录音室不是动物园，往往没得参访、参观。这支纪录片免费上线后，便是一次认识的机会，一扇透视的窗。
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《翁同龢日记》是晚清大臣、两代帝师翁同龢的日记，亦是清代著名日记。
日记始记于咸丰八年（1858年），止于翁同龢逝世的光绪三十年（1904年）。光绪二十四年（1898年），戊戌变法失败。翁同龢在革职后回到家乡常熟。期间，他曾删改自己的日记，即戊戌年间举荐康有为一事，以及与戊戌变法有关的文字。戊戌年以后，诸多孙辈曾帮其誊写日记3。
1925年4月，商务印书馆涵芬楼将日记以《翁文恭公日记》为名影印出版。影印时，张元济和翁之熹为尊者讳，删除日记中“不合时宜”内容，以及李鸿章、左宗棠、斌椿等官员的某些评语也不印。日记出版后，很快被学者发现有删改的痕迹，以致于被怀疑日记的真伪。中国学术界对日记的真实性疑信参半。相信者如缪荃孙，称“多中窍要”。怀疑者如金梁，称“内多改削，尤以戊戌年间荐康一事多有隐讳”1。
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