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更新于 2026-10-16

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奥托·爱德华·诺伊格鲍尔(Otto Eduard Neugebauer,2月19日),美国籍奥地利裔数学家、科学史专家,对巴比伦尼亚的泥板尤有研究,是天文学史的权威。美国国家科学院评价他为「当代精密科学史,甚至是整个科学史范畴中,最独特及多产的学者」。

生于奥地利因斯布鲁克,他的父亲是铁路建设工程师、收藏家及东方地毯学者;双亲在他幼年时过身。第一次世界大战期间,他被征召入伍,在奥匈帝国与意大利的边境当砲兵中尉,并曾经沦为意大利的战俘。1919年,他入读格拉茨大学,主修电机工程及物理,1921年转至慕尼黑大学,1922至1924年间在哥廷根大学修读数学,师从理查·科朗特、爱德蒙·兰道及埃米·诺特。1931年创立数学文摘,由于拒绝效忠希特勒,他辗转到达美国,于布朗大学教书,并创立了数学评论。

诺伊格鲍尔原本是一名数学家,从事古埃及和巴比伦数学的研究,之后专攻数理天文学史(History of mathematical astronomy)。在65年的职业生涯中,他整合了巴比伦、古埃及、希腊、罗马、印度、中古伊斯兰、欧洲中世纪以及文艺复兴时期对天文学的知识,创造出数理天文学的专门学科。

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* 柳田:三年级的一垒手,第五号打者。背号「5」。名取自柳田真宏。

* 山岸:三年级的二垒手。在YK学院战中负伤。

* 教练:性格开朗的教练。给予长岛「3」而非「5」的背号。

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英国的佛汉-威廉斯虽然常被归为印象乐派作曲家,但公众对其认识却多来自其英国民间音乐改编的古典乐作品,如《绿袖子幻想曲》和《英国民歌组曲》。澳洲的葛人杰也同样把很多英语世界的民谣收集和改编成古典音乐。

后现代主义可以说成是对现代主义的一种回应。后者断言人类活动的产物(特别是透过机巧来制造或创造的)是技艺本身的中心主题。而艺术的作用乃是在于引起人们对于物体的沉思,一位作曲评论家Steve Hicken如是说。这个现代主义原则看起来可回溯至杜象的达达主义、具象音乐乐派、以及由埃德加·瓦雷兹和其他人发起的实验电子音乐。然而,后现代主义的观点是,人存在的主要形式是,个体涵盖在所有人的产物之中。

约翰·凯吉是二十世纪音乐一个卓越的指标,他的影响力随著年岁稳定的成长,并且被许多人认为是后现代音乐的创办者之一。凯吉在他的乐曲之中表现质疑音乐的根本定义,强调所有「声音」都必然会是音乐的观点。在《4分33秒》中,凯吉展示了他的概念,即非意图的声音和乐器的声音同样,符合音乐的合法性。他亦引目地使用了即兴音乐与「制造的声音」,为了镕铸一种新的有趣而不同的音乐类型。他的音乐无疑反映了他的想法:没有「音乐」或是「噪音」,只有「声音」,声音的组合即可成为音乐性的事件。而非强调任何关于思想注意力或者限制音乐成为必然艺术的思想。

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