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永兴二年(305年)八月,司空东海王司马越及其堂弟也是其所命的领豫州刺史骠骑将军范阳王司马虓举兵,以刘舆为颍川太守。豫州刺史刘乔认为司马虓不是皇帝所命,拒绝被其代任,又因刘舆交好司马虓,上书声言刘舆兄弟之罪,攻打司马虓于许昌。当时司马颙官居太宰,把持朝政,得刘乔檄文,十月发檄文指使刘乔讨伐司马虓,并矫诏称:刘舆胁迫司马虓抗拒诏命,多树私党,擅劫郡县,合聚兵众,称刘舆兄弟仗着和司马伦的姻亲关系擅弄权势,凶狡无道,早就应该被诛灭,因遇赦令而得以保全首领,却横行无忌日益为恶,用苟晞为兖州刺史阻拦王命;命镇南大将军刘弘、平南将军、彭城王司马释、征东大将军刘准各率所部去许昌与刘乔合兵,并遣右将军张方为大都督,督建威将军吕朗、广武将军骞䝙、阳平太守刁默率步骑十万同去许昌合兵以除刘舆兄弟,举兵抗命者诛五族,能杀刘舆兄弟送首级者封三千户县侯,赐绢五千匹;派前车骑将军石超(石崇侄)、北中郎将王阐讨伐刘舆等。当月,刘乔乘虚袭破许昌,刘琨率兵救不及,遂与刘舆及司马虓同奔河北,刘蕃夫妇被刘乔所擒。十二月,刘琨随司马虓打败刘乔,救出父母。光熙元年(306年)八月,司马虓以司空领冀州,镇邺城,以刘舆为征虏将军、魏郡太守。
十月司马虓薨,时任其长史的刘舆因正被司马虓幽禁的司马颖素为邺城人所附,秘不发丧,派人诈称台使矫诏趁夜赐死司马颖,并杀其二子。
东海王司马越召刘舆,有人说:“舆犹腻也(刘舆像污垢),近则污人。”刘舆到后,司马越怀疑防备他。刘舆密视天下兵簿及仓库、牛马、器械、水陆之形,都默默记住了。当时军国多事,每每会议,自长史潘滔以下,莫知所对。刘舆见了司马越,应机辩画,司马越倾膝酬接,就以他为左长史,委以军国事务。刘舆于是说服司马越派刘琨镇并州,为司马越镇守北面。于是刘琨被司马越上表任为并州刺史。司马越总录朝政后,以刘舆为上佐,宾客满筵,文案堆满书桌,远近书记每天有数千,刘舆终日不倦,有时夜以继日,人人欢畅,莫不感悦服从。他议论时滔滔不绝,应酬时面面俱到,时人服其能,比他为陈遵。时人称司马越府有三才:潘滔大才,刘舆长才,裴邈清才。永嘉三年(309年)三月司马越诛中书监缪播、皇舅散骑常侍王延、侍中尚书何绥等,都是刘舆、潘滔等的谋划。王延爱妾荆氏有音乐技巧,王延尚未下葬,刘舆就纳了她,未及迎娶,她又为太傅从事中郎王俊所争夺。御史中丞傅宣劾奏,司马越不问刘舆之罪,而免王俊官。
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至于婴儿枕在清宫中的功能,从将娃娃枕配座搭垫,且皇帝及群臣题咏的诗词环绕的典藏方式推测,除了带有生男丁的寓意外,可能是带著皇帝自我期许的宫中陈设,换言之,乾隆皇将娃娃枕投射到了:居安思危、梦回治世,甚至是欲得能臣使国家长治久安这类理想上,而作为摆饰品收藏于乾隆皇帝的清宫中。
此婴儿枕应为日常生活所用的瓷枕。瓷枕的出现可追溯到隋唐时代,起初作为冥器之用,后渐渐走入日常生活中,作为夏季使用寝具或中医所用的脉枕。到了唐代,瓷枕逐渐流行,常见有三彩、褐釉、黑釉、长沙铜官窑等釉色。到了宋代,瓷枕流行到达繁盛期,且走入民间百姓的生活中,举凡:造型、器型、装饰技法等,皆比前朝来的多样丰富。以造型而言,宋代瓷枕种类繁多,包括常见的几何型,到后来的兽型枕、人物枕等。以纹饰而言,宋代瓷枕花纹多彩细致,大量运用:刻、划、剔、印、雕塑等技法,无一不显露出表现力与艺术性,而其装饰与造型,几乎都已含有寓意者为取,可以反映出当时社会的文化、习俗、流行等面向。以白瓷婴儿枕为例:其男童造型,取多子多孙或宜男丁的吉祥意涵,同时将模印、刻画等技巧,自然的融合于一体,形成这一细致又不失情趣的作品,实为宋代瓷器之佳作。
相似作品传世有三件,其中两件藏于台北国立故宫博物院,另一件则藏于北京故宫博物院中。
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