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虽然哈琴说史学元虚构并不是历史小说的另一种提法，但也有学者（如莫妮卡·弗拉德尔尼克）认为它们本质是一回事，史学元虚构只是历史虚构作品在二十世纪后期的升级版本，因为它接受了二十世纪小说和历史题材的概念化。
这个词与后现代主义文学——尤其是小说紧密相连。根据哈琴的说法，在“后现代主义诗学”中，史学元虚构作品“广为人知、广受欢迎，它们既具有鲜明的自我反映特性，同时又悖论式的声称自己是历史事件和真实人物的再现”。这一点在史学元小说模仿的体裁中得到了证明，这些体裁被使用而且“滥用”，因此每一次模仿（以使那些体裁成为问题的方式）都构成了一种批判。这一过程也被称为“颠覆”，目的是揭露被压抑的历史，以便重新定义现实和真理。
经常被描述为史学元虚构作品包括：威廉·莎士比亚的泰尔亲王佩利克尔斯（约1608年）、约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》（1969年）、E·L·多克托罗的《拉格泰姆时代》（1975年）、威廉·肯尼迪的《腿》（1975年）、萨尔曼·拉什迪的《午夜之子》（1981年）、沙希·塔鲁尔的《伟大的印度小说》（1989年），A·S·拜厄特的《隐之书》（1990年）、迈克尔·翁达杰的《英国病人》（1992年）、托马斯·品钦的《梅森和迪克逊》（1997年）以及其他许多作品。库尔特·冯内古特的《五号屠场》（1969年）试图一方面表现第二次世界大战中实际发生的历史事件，同时质疑这么做的理念是否合理，因此采用了元小说的雅努斯式双面视角。文学评论家布兰·尼科尔认为冯内古特的小说与罗伯特·库弗、约翰·巴思和弗拉基米尔·纳博科夫的作品相比，“元小说有更直接的政治优势”。
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毕·彼特于美国奥克拉荷马州肖尼出生，父亲威廉·阿尔文·皮特（William Alvin Pitt）是一间货运公司的老板，母亲简· 埃塔（Jane Etta ，出生名希尔豪斯(Hillhouse)）是一名学校辅导员 。彼特与他的父母、弟弟Douglas Pitt（1966年出生）和妹妹朱莉·尼尔（Julie Neal，1969年出生）在斯普林菲尔德（密苏里州）长大。他出生于一个保守家庭，被抚养成一个美南浸信会信徒，但从此已指明「与宗教没有很好的关系」，并「于不可知论和无神论之间摇摆不定」 。在「很多山丘，很多湖泊」的环境长大，彼特形容斯普林菲尔德为一个「马克·吐温的国家，杰西·詹姆斯的国家」。
彼特就读中学时，是高尔夫球、游泳和网球队队员，亦有参与学校的Key Club、辩论和音乐剧。 他中学毕业后，于1982年入读密苏里大学主修新闻系并专注于广告设计。然而，毕业之际，彼特觉得自己未准备好安顿下来。他热爱电影——「一个让我进入不同世界的门户」，既然电影不在密苏里州制作，他便决定走去他们制作的地方 。
离毕业还差两个星期，彼特选择放弃学业向演艺事业发展，并以转往设计学校为借口隐瞒家人，搬迁到加利福尼亚州洛杉矶，在那里上演艺班和打零工。
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