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基诺·法诺（Gino Fano，1871年1月5日 - 1952年11月8日）是一位义大利数学家，以有限几何的创始人闻名。法诺生于义大利曼切华，死于义大利维洛那。
法诺为投影几何与代数几何作出许多贡献。他对几何基础的研究比大卫·希尔伯特所做的研究早了十年左右。法诺有两个儿子，名为乌戈·法诺（Ugo Fano）与罗伯特·法诺（Robert Fano）。
法诺是有限投影空间此一领域里的先驱。在他证明 n 维投影空间之公理的独立性与其他定理的文章之中，他认为可推导出有第4个调和点会等于其共轭。这会导出一个具7个点及7条线的配置被包含于一个具15个点、35条线及15个平面的有限三维空间内，其中每条线只包含3个点114。此一空间内的所有平面均由7个点及7条线所组成，且现在被称之为法诺平面：
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1919年德国著名建筑家沃尔特·格罗佩斯（Walt Gropius）在魏玛建立国立包豪斯学院。包豪斯的平面设计基本是在荷兰“风格派”和俄国“构成主义”的影响下形成的。因此，具有高度理性化、功能化、简单化、减少主义化和几何形式化的特点。
1928年，朱斯特·施密特（Joost Schmidt）发展出了一套新的理性设计系统和方法。
20世纪50年代，栅格设计系统终于在前西德与瑞士得到完善。通过瑞士平面设计杂志的宣传，将瑞士苏黎士和巴塞尔两个城市的设计家从20世纪40年代探索的成果全面展示，并影响世界各国，因此也被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。由于这种风格简单明确，传达功能准确，因而很快得到世界范围内的普遍认可，成为战后影响最大的一种平面设计风格，也是国际最流行的风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（International Typographic Style）。
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本曲的基本音乐动机乃取材自贝多芬的《英雄交响曲》中第二乐章（葬礼进行曲）。在结尾部份，可以在低音部听到葬礼进行曲。而乐谱的结尾，作曲家亦注上「悼念」（In Memoriam）。音乐学者米高·甘乃廸（Michael Kennedy）在1999年出版，讲述理查·史特劳斯传奇的书籍中曾提及过，荷兰作曲家马蒂斯·魏莫伦觉得《变形》所隐含的真意，其实是理查·史特劳斯对希特勒及纳粹德国没落与末路的一种悼念──纵然普遍较接受的解释，是理查·史特劳斯对战火令德国的文化、艺术受到重大摧毁而感到痛惜。
《变形》是理察·史特劳斯晚期的作品，全曲结构上展现出熟练的复性对位（complex counterpoint）技巧，可瞥见这位富创作性的作曲家对于传统音乐理论的偏好。德语“Metamorphosen”一词在音乐中有“主题与乐句的自由发展”之意，比一般变奏曲有更自由的变化及不受主题所约束。弦乐手既要有合奏时的织体厚度，同时亦要求每件乐器都保持独奏的状态，充分体现了作曲家对各乐器声部特性的熟练掌握及运用。
全曲为自由的三段体，主题先由大提琴缓慢地引入，奠定了全曲沉重的悲哀基调。及后两支中提琴奏出新的主题，而当中开头由三个同音所组成的音乐动机，成为贯穿全曲的重心。再加上另外两支中提琴独奏的第三主题，全曲便在这三个主题中自由地发展、转调及进行对位，并以灰暗的E小调达到顶点。
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