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* 坤下兑上之象：萃卦的卦象为坤下兑上。上卦为兑，兑为泽；下卦为坤，坤为地。该象指地面上洪水泛滥的场景。
* 利其不自主而取之：乘着敌人不能自控的混乱情况下，将其攻取。
西汉，七国反，周亚夫坚壁不战。吴兵奔壁之东南陬，亚夫便备西北；已而吴王精兵果攻西北，遂不得入。此敌志不乱，能自去也。汉末，朱隽围黄巾于宛，张围结垒，起土山以临城内，鸣鼓攻其西南，黄巾悉众赴之，隽自将精兵五千，掩其东北，遂乘虚而人。此敌志乱萃，不虞也。然则声东击西之策，须视敌志乱否为定。乱，则胜；不乱，将自取败亡，险策也。
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1928年出生。8岁就开始习武。1948年拜心意拳名家胡耀贞为师，两年后又陈式太极拳传人陈发科为师。1970年代在北京电机厂工作。1980年代开始正式收徒；收徒标准严格，因此入室弟子数量不多，他对于弟子皆是免费教学。
1981年，冯志强在北京体育学院与美国柔道冠军库玛比武；次年，《北京体育》以《冯志强巧挫美国大力士》为题报导此事，描述冯志强以北京体育学院卫生室按摩大夫的名义，仅用数招便击败库玛，使库玛心服口服。但《中国新闻周刊》在事隔多年后（2011年）访问了多名相关人士，他们对该场比武的过程却有数个截然不同的说法。
1984年冯志强受邀到日本交流、授拳，此后亦先后到墨西哥、美国、新加坡等地传授太极拳。
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这些组曲后来被命名为 “法国”（首次记录是在1762年腓特烈·威廉·马尔普格的作品中）。同样英国组曲也是后来才有的称呼。巴赫的传记作者约翰·尼古拉斯·福克尔为大众普及了这一名称，他在1802年的巴赫传记中写道：“人们通常称它们为《法国组曲》，是因为它们是以法国的方式写成的。”然而这一说法并不准确，是因为与巴赫的其他组曲一样，它们大体上遵循了意大利式作曲方法的惯例。 这些组曲现存没有确定的手稿，不同手稿的装饰音在类型和程度上都有差异。 第一组曲（D小调）和第三组曲（B小调）的圆舞曲是法国风格，其他四组曲的圆舞曲都是意大利风格。不管如何，巴赫在作品中也采用了与法国风格不同的舞蹈动作（如第六套曲的波洛内兹）。通常在阿勒芒德之后速度较快的第二乐章会被命名为courante（即库朗特舞曲，下同）（法国风格）或corrente（意大利风格），但根据巴赫目录列表中的所有这些组曲中，第二乐章都被命名为courante，如此支持了这些组曲是 “法国 ”的说法。有些流传下来的手稿的标题是“Suites Pour Le Clavecin”（键盘乐器组曲，法国式命名），这可能是传统上导致称它们为 “法国 ”组曲的原因。
在其他的一些手稿中，还有两首组曲，一首是A小调（BWV 818），另一首是降E大调（BWV 819），与我们熟悉的六首组曲有关。巴赫的《键盘乐器-训练》中第二部分出版的《法国风格序曲》（BWV 831）是一首法国风格的组曲，但与法国组曲没有联系。 有些手稿中的乐章在其他抄本中没有，可能是误传。
第四组曲也有另一个版本作为BWV 815a出版，其中包括三个额外的乐章：前奏曲，第二个加沃特舞曲和一个小步舞曲。
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