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陕北之战,大顺永昌元年(清世祖顺治元年,1644年)十二月,清军与李自成大顺军在陕北进行的战役,与同时的潼关之战导致大顺的迅速灭亡。
李自成亲率大顺军主力在潼关与多铎部清军决战时,清朝英亲王阿济格统军进入陕北。其部下有固山额真谭泰等满军,平西王吴三桂、智顺王尚可喜及从宣府、大同、山西调拨的降附军。大顺毫侯李过守延安,高一功守榆林。阿济格命姜瓖统领明朝降兵围攻榆林,自己带主力经过米脂攻延安。李过在延安同清军展开七次激战。大顺军两次乘夜反击,但兵力不足,未能奏效。1644年十二月,清军克延安。李过率军向西转移;阿济格率清军主力南下西安。高一功据守榆林半月之后,得知李自成放弃西安,料一城自难久守,主动放弃该地,实力没有多大损失。1645年正月十四日夜间,唐通与阿济格委任的榆林巡抚赵兆麟进入榆林。
李过、高一功率部向西转移,先到宁夏的惠安堡,然后会合了镇守西北甘肃、青海(当时为西宁卫)等地的大顺军党守素、蔺养成、贺兰等部一道向南撤退。其他奉大顺之命驻守西北原明朝将领如马科、左瓖、牛成虎等都投降清朝。李过、高一功等计划由陕西汉中入蜀,顺长江东下湖北。镇守汉中的大顺军旧部贺珍、罗岱、党孟安、郭登先四将降清,阻击李过、高一功等部。李过、高一功等部由汉中南下四川太平、东乡、达州、夔州等处,然后顺江东下,在1645年夏抵达荆州。李过、高一功领导的经四川入湖广的部队成了后期大顺军联明抗清的主力。
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此画抛弃了透视法,转而使用平板的原始主义画法。此这幅原始立体主义画作被认为是后来的立体主义与现代艺术的发端之一。此画争议颇大,就算是毕卡索的朋友也有人对此抱持批评的态度。马蒂斯认为这幅画不过是个糟糕的玩笑,而乔治·布拉克最初也不喜欢这幅画,但后来却对其进行了大量研究。 此外这幅作品与塞尚的《沐浴者》、高更的《野蛮人》及格雷考的《揭开第五印》的相似性也广为后世评论家所议论。
这幅在「洗濯船」中完成的作品,1916年首次在法国人安德烈·萨尔蒙组织的昂当沙龙(Salond’Antin)里向公众展出,不过萨尔蒙在1912年就曾提过这幅作品。同时,他给予了现时通用的《亚维农的少女》一名,以取代最初的《亚维农妓院》(LeBordeld’Avigno),减轻其对公众的冲击。 而毕加索常称其为「我的妓院」(mon bordel),并一直不喜欢萨尔蒙的标题。
目前《亚维农的少女》藏于美国纽约的现代艺术博物馆内,该馆1939年购得此画。
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