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胡许在尼日尔拍摄他的头几部影片，《黑法师的国度》 (Au pays des mages noirs，1947年)，《入门仪式与起乩之舞》 ( Les magicians de Wanzarbé，1948年）和《Les magicians de Wanzarbé 》(1949年)。这些电影记录的主题，都是围绕桑海人、哲尔马人、伊索科人和沿尼日尔河生活的人所施行的附灵仪式。 胡许通常被视为尼日尔电影之父 然而，在非洲电影人眼中，胡许和其他导演在殖民地时期制作的民族志电影，却是扭曲了非洲的现实情况。尽管1941年他以殖民官员身份而来，胡许在尼日尔独立后继续逗留当地，并指导一代尼日尔的导演和演员，包括锡卡。
在1950年代，胡许开始制作较长的民族志电影。 1954年，他在《美洲豹》中拍摄锡卡，他在电影中是个前往黄金海岸工作的桑海青年。 三个男人在电影中，将他们的现实生活加以戏剧化演绎，他们三人其后继续电影事业，并成为尼日尔电影的首三位演员。锡卡将本来的民族志默片重新剪接，成为一套介乎纪录与虚构之间的电影（剧情式纪录片），并加入对话及旁白，在1969年公映。 1957年，胡许与尼日尔的年轻影人奥马鲁甘达合作，在科特迪瓦共同导演《我是黑人》，这部电影亦被视为对于非洲批评者的回应。奥马鲁甘达拍摄此片时，才刚完成中南半岛的法国兵役回国不久，甘达后来成为首个重要的尼日尔的电影导演和演员。在1970年代初，胡许与演员、工作人员及尼日尔共同编剧合作，在尼日尔制作长片，如《一点一点地》(Petit à petit，1971年)和《咯咯咯鸡先生》 (Cocorico Monsieur Poulet，1974年)。
他被视为法国新浪潮和视觉人类学的先驱之一，以及虚构民族志之父。 胡许的电影大多属于真实电影。他最知名的电影是新浪漫重心作品之一《夏日纪事》(1961年)，他与社会学家埃德加莫兰合作拍摄，描述了当代法国的社会生活。 在他职业生涯中，他用自己的摄录机报告非洲的生活，五十年间制作近120部电影。
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J/FPS-2是日本航空自卫队所使用的一种陆基固定型，用于对空警戒用的雷达。雷达天线为平板相位阵列设计，在垂直方向上扫描以侦测高度是利用相位/频率的电子扫描方式，天线本身另以360度旋转以涵盖所有水平方位。由日本电气制，生产编号为NPG-880。20世纪80年代以来已配备了11座。现在已开始为了提升能力而对其实施维修改造。
在新旧更替中，除了将一部分更新为J/FPS-5，今后也计划更新为更新型的J/FPS-7。
* 根室分屯基地（第26警戒队）：1982年起运用
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汉密尔顿·霍华德·「亚伯特」·费雪（Hamilton Howard "Albert" Fish，1月16日），绰号为「发狂的月光杀手」（Moon Maniac）、「威斯特里亚狼人」（Werewolf of Wysteria）与「布鲁克林吸血鬼」（Brooklyn Vampire）。他是具有恋童癖倾向的美国连环杀手，并对大约300位的受害者作出性侵犯行为，亦杀害了15名幼童。亚伯特在杀害他们后还会肢解与吃下他们的尸体，并有自虐的倾向。
亚伯特犯案记录中的第一名受害者，是巴德这家人当中的10岁女孩葛瑞丝。当时亚伯特把名字改为法兰克·霍华德（Frank Howard）后，到了巴德家去应征工作。在应征时他博得了良好的印象，因此亚伯特就谎称自己要去参加小姪女的生日派对，希望能邀请葛瑞丝一同参加，在这之后葛瑞丝就从此在世界上消失了。
事隔六年后，亚伯特写了一封信给警方。信中记录著杀害葛瑞丝以及食肉的过程。警方在追查之后，发现了当时使用假名的亚伯特，且更进一步的发现了亚伯特的种种犯罪行为。由于亚伯特残忍的犯罪手法令人发指，最终在1936年1月16日，66岁亚伯特被处以电椅的死刑。
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