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远征开始于1625年10月6日，但航行困难重重。暴风雨的威胁致使许多船只不适于航行，从而严重耽搁了行程。当舰队脱离暴风雪并到达西班牙海域时，补给不足的问题又浮出水面，这使得他们无法实施计划；又因为耽搁的时间太长，所以无法与从西印度群岛前来的运宝船交战。但无论如何，运宝船也用了一个比以往偏南的航线。

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《二十四诗品》出现后得到郑鄤、毛晋等人的称道，入清以后王士禛和袁枚都极加称赏，在清代诗学领域产生重大影响。王士禛特别称赞其中“采采流水，蓬蓬远春”、“不著一字，尽得风流”几句，对他的神韵诗说颇有影响，而四库全书总目则认为《诗品》所列“诸体毕备，不主一格”。袁枚则继而作《续诗品》，进一步发挥其性灵诗说。此后清代出现了多部对《二十四诗品》的模仿之作。道光年间以后，出现多种注本。现代人解读校注本很多，以郭绍虞《诗品集解》（1963）较为通行。

1994年陈尚君、汪涌豪提出《二十四诗品》在唐之后几百年间从未被人引用，著名诗人和学者提到司空图时也均未提及此书，故应是后人伪托司空图之名而作。这一观点与方志彤曾提出的观点类似，随后引起较大争议。张健进一步考证其内容最初出现于元代后期的诗格著作《虞侍书诗法》和《诗家一指》中，题作《二十四品》，认为作者可能是元代诗人虞集。在《诗家一指》的多次编刻中，明代著名诗学家如杨慎、胡应麟等人都未提及其与司空图有关。

反对这一观点者则认为“苏轼《书黄子思诗集后》中‘自列其诗之有得于文字之表者二十四韵’一段话指的就是《二十四诗品》，但也有人认为此处只是指司空图在《与李生论诗书》中的诗句而言。对《二十四诗品》作者的质疑提出后，古籍数据库逐渐建立和蓬勃发展，但在宋元类书和明万历前文集中仍未有署名司空图的《二十四诗品》的例证，因此，《中国大百科全书》（第二版）认为《二十四诗品》大致可确定出于元代，不是司空图的作品。

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依据现有资讯绘制的近鸟龙重建图，显示近鸟龙大致为深灰色的羽色，头上具有红色羽冠

近鸟龙的模式标本保存了碳化的羽毛痕迹，证明近鸟龙拥有羽毛。胸部羽毛的平均长度是2公分，但羽毛的保存程度不够好，无法辨识其羽毛细节。第二个标本则清楚地保存了几乎全身的羽毛痕迹，使科学家能更深入地研究羽毛的结构、分布形态。

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