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以保护色而言，有些物种进行季节性的换毛，例如在冬季会变白的雪兔；有些物种拥有固定的花纹，如老虎和斑马身上的条纹；还有一些物种能够根据环境进行快速变色，例如变色龙和章鱼所进行的生理色彩改变。
警戒色则是使本身显的更为显眼，由于许多具有鲜艳色彩的动物具有毒性或攻击性，如箭毒蛙、某些毒蛇和蜘蛛，因此鲜艳色彩对掠食者而言有警戒的效果。
拟态则是以模仿其他生物或物体的型态作为伪装手段，例如竹节虫与枯叶蝶。而且有些拥有拟态能力的动物，也同时具备了保护色或是警戒色。
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《卫报》的Lucy Mangen给出了4分的评价（满分5分）说：「它更明确地强调所展示的所有物种和生态系统的脆弱性和相互关联性，以及人类对它们产生的巨大影响，对人类来说没有多少时间了。」《Vox》的Bryan Resnick称这个影集无法真实的描述消失的规模并说“它提醒我们，我们生活在一个由于人类发展造成的野生动物损失惊人的时代，捕鱼、森林砍伐和气候变暖。这个影集不会让我们忘记这一点。人类造成了惊人的野生动植物损失。《我们的星球》并没有隐藏它（指环境被破坏的事实）。”Indie Wire的 Ben Travers为这个影集给出了B+的评价，并声称该影集无情地将世界的自然奇观与环境危机对抗，他们写道：「他们的死亡是对我们所有星球的黑暗的警告，它还展示了你期望从这些纪录片中得到的所有令人惊叹的图像，但它可能会让你感到惊讶。因此而感觉个别作品因难以忘怀。轻盈、喜剧的点缀让人感觉我们的星球很可爱，如果不是完全被破坏，那就是之前的伤害。」
BBC的Will Gompertz给出了4星评价（满分五星），并说：「给我们一些你可能在电视上看到的最耀眼的图像，必要的时候，它们伴随着着阿滕伯勒的评论，这从不觉得突兀，旁白总是用简洁和机智写的……它是由他们的艺术大师和特殊的叙述者创造的，但我确实想知道，如果BBC经验丰富的执行制片人能够稍微提高第一集标题的话是否会更好。」 英国《GQ》的Stuart McGurk 说：「很难直接批评BBC的自然纪录片；采用一个众所周知的壮观的自然世界，拍摄比BBC更加壮观，并围绕这个主题构造整个开场集，没有将全球变暖这个过于严肃的话题穿插于整个记录片中，如果那样做了，就不会有这么美好的纪录片的诞生。」 Screen Rant的Kevin Yeoman称这个影集“富有野心”，他写道：「《我们的星球》相对于《蓝色星球》有着过人之处，虽然在介绍中没有尝试让任何人相信任何事，因为很久之前才会这样做，它直截了当的简单的说明了客观的事实。就到这一些列证据而言并不会很难。」
然而，《The Telegraph》的Ed Power 批评这部纪录片影集「令人眼花缭乱并且十分熟悉」 ，他给出了三星的评价（满分五星），写道：「它在描绘地球的生命上陈词滥调、张牙舞爪……相反，它优先考虑电影宏观上的压抑程度，简而言之，使大卫的这个影集创新和之前的相比显得非常好，是一个让人难以忘怀的版本。更多的是给《我们的星球》这个自然纪录片影集的一些补充。」 《独立报》的Lucy Jones 说：「这个影集中最重要的一方面就是与其他的同类型纪录片相比在全球变暖、 全新世灭绝事件和环境退化方面描绘出具有残酷的现实的图像和照片，但还是远远不够，并且相对与目前的态势应更加激进。」特别的是，她说应该计划召集那些对这种生态灭绝的人负责，当 Attenburough 的旁白告诉观众“我们已经摧毁了地球上一半的森林时”她反驳说：「『我们』是谁？是化石燃料行业、渔业、农业、塑料行业？是被利益驱使的人？没错，我们都是同谋。我们这些富裕社会中的消费者生活方式比任何人都要多，但是在行动中拥有更大的影响力。」
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巴托克出生于匈牙利东部纳吉圣米克洛斯（1920年后改隶罗马尼亚）的一个音乐世家，父亲是一所农业学校的校长，但酷爱音乐，喜爱钢琴、大提琴，客串乐队指挥，还尝试音乐创作。母亲是一名优秀的钢琴教师，并启蒙了巴托克的钢琴演奏。少年时，巴托克曾向作曲家费伦茨·埃凯尔的儿子学习作曲。8岁时，父亲去世，之后一家人迁往拿吉赛列斯（Nagyszőlős，今乌克兰维诺赫拉迪夫）。巴托克在10岁时首次登台演出，而后前往波乔尼（Pozsony，今斯洛伐克布拉迪斯拉发）。在这个颇有规模的重镇生活，是巴托克第一次真正接触大城市的音乐活动与传统。李斯特的第一次演奏会，就在波乔尼举行。1899年，巴托克进入李斯特音乐学院（又称布达佩斯皇家音乐学院），同István Thomán学习钢琴，并向János Koessler学习作曲。其拥有不俗的钢琴演奏技巧，曾在校内演出李斯特钢琴奏鸣曲。四年后毕业，1907年任该院钢琴教授。这个时期的巴托克外貌，据作家描述：
毕业后，巴托克结识了作曲家佐尔坦·科达伊 ；并且从1905年开始对于民间音乐产生了浓厚的兴趣，开始收集匈牙利民歌。之后，他的采样范围扩大到东欧各国、埃及和土耳其。对于他所收集来的数量众多的民间音乐，巴托克作了科学的比较，分析它们的结构来源以及变迁，并写了三部论著和数篇文章。这些研究对他后来的音乐创作有著很深的影响，一方面作曲家又受著现代音乐的冲击，他逐渐形成了一种充满了活力的新鲜的作曲风格，即融合了古朴的民间音乐因素，反映了宏伟博大的民族意识，也包含著现代音乐的多变与个性。他的作曲风格也由此远离了浪漫主义风格，成为了名副其实的民族乐派作曲家。
1909年，巴托克与玛塔·齐格勒结婚，此后他的音乐地位在国际上愈加稳固。巴托克的治学态度朴素严谨，在布达佩斯音乐学院任教30年期间，达到了他音乐创作的颠峰。随后，由于第二次世界大战公开反对法西斯而被迫流亡美国，虽然受聘于哥伦比亚大学，整理民间音乐，生活却缺乏保障。他的作品很少演出，也没人请他演奏，加上他母亲去世的双重打击，在异乡的生活十分孤独贫困，疾病缠身，最终因白血病逝于纽约。在他逝世后，他的作品越来越受到人们的关注，在世界各地广泛上演。
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