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* 穆斯塔法皇子，奥斯曼帝国苏丹苏莱曼一世长子，为苏莱曼宠妃许蕾姆苏丹谗言所害；

* 科贾·穆斯塔法帕夏，奥斯曼帝国大维齐尔，拥有希腊人的血统；

* 拉拉·穆斯塔法帕夏，奥斯曼帝国大维齐尔，曾率军征服塞浦路斯岛；

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* 《艳诗》，2009年，台北：倾向出版社。

* 《鬼话》，1994年，台北联经出版事业公司。

* 《人景—鬼话》，散文、诗歌选，与妻子友友合著，1994年，中央编译出版社。

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先锋话剧趋于沉寂，与商业合流的趋势初显。

探索戏剧对话剧界的第一记重炮，是1982年北京人艺的导演林兆华导演、高行健编剧的《绝对信号》。这是公认的中国先锋话剧出现标志，也是中国第一部小剧场话剧。它最大的突破就是抛弃了一直沿用的“镜框式舞台”的大剧场，而在一个类似排练场的小剧场里演出。舞台与观众席处于同一平面，甚至触手可及。这部戏是中国小剧场运动的发端。在《绝对信号》中，布景固定，只不过是舞台中央的四根柱子。但是，却可以随着剧情的发展变化成新房或者小溪。‘景随人生’的戏曲美学原则得到了借鉴和发挥。舞台空间封闭性的打破，使得观众的欣赏心理也随之变化。

1982年的11月，上海导演胡伟民排了话剧《母亲的歌》，这是中国的第二部小剧场话剧。《母亲的歌》以“中心式舞台”的形式，让观众与舞台的距离感进一步打破。

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