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最简单的分页表系统通常维护一个帧表和一个分页表。帧表处理帧映射信息。更高级系统中，帧表可以处理页属于的地址空间，统计信息和其他背景信息。
分页表处理页的虚拟地址和物理帧的映射。还有一些辅助信息，如当前存在标识位(present bit)，脏数据标识位或已修改的标识位，地址空间或进程ID信息。
辅助存储，比如硬盘可以用于增加物理内存。页可以调入和调出到物理内存和磁盘。当前存在标识位可以指出那些页在物理内存，哪些页在硬盘上。页可以指出如何处理这些不同页。是否从硬盘读取一个页，或把其他页从物理内存调出。
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1933年的一个夜晚，在鸦片馆准备吸鸦片的面条（Noodle）读到报纸上「三名私酒犯被通缉枪杀」的新闻，随鸦片沈进恍惚状态，断断续续回忆一些前尘往事，后来黑社会的匪徒追杀至鸦片馆来，面条追到了胖摩（Fat Moe）的酒馆，拿走了一把纽约火车站储物柜的钥匙，但到了那里，箱内的钱竟变成了废报纸。一无所有的面条遂决定买车票离开前往水牛城。
35年后的1968年，面条重回纽约，胖摩的酒馆仍在营业。他拿出一封请柬信问老友胖摩，十分茫然。请柬是由贝利部长发的，但面条并不认识这正丑闻缠身的贝利。但后来看电视时赫然发现黛博拉（Deborah），面条的昔日情人，正是贝利部长的妻子，故决定先去找她。
夜阑人静时，面条回想到童年时代与其他的犹太孩子们，不时帮流氓办点事赚外快，而众人中只有胖摩从没有参与其中，但他经常帮犹太孩子们的忙；黛布拉是胖摩的妹妹，拼命练舞，渴望日后闯出一番事业。面条暗恋黛博拉，但正因为他不光彩的生活和工作，黛博拉拒绝了面条。
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1909年，巴托克与玛塔·齐格勒结婚，此后他的音乐地位在国际上愈加稳固。巴托克的治学态度朴素严谨，在布达佩斯音乐学院任教30年期间，达到了他音乐创作的颠峰。随后，由于第二次世界大战公开反对法西斯而被迫流亡美国，虽然受聘于哥伦比亚大学，整理民间音乐，生活却缺乏保障。他的作品很少演出，也没人请他演奏，加上他母亲去世的双重打击，在异乡的生活十分孤独贫困，疾病缠身，最终因白血病逝于纽约。在他逝世后，他的作品越来越受到人们的关注，在世界各地广泛上演。
巴托克早期的音乐风格属于浪漫主义晚期，风格上受到布拉姆斯，李斯特和理查·施特劳斯的影响，对于《查拉图斯特拉如是说》尤其热情。值得一提的是，此一时期的匈牙利仍处于德国音乐的阴影，巴托克的匈牙利意识则正渐萌芽。他的代表作品则有交响诗《科苏特》（1903年）。
1906年巴托克和科达伊把他们采集民间音乐的工作成果第一次公诸于世，之后他写了大量的以民歌曲调为基础的钢琴曲，其中包括钢琴曲集《献给孩子们》（1909）、《匈牙利地区的罗马尼亚舞曲》（1915）、《十五首匈牙利农民歌曲》（1918）。在这些作品中，可以看到他在民间音乐的启示下，在和声上作了许多极有意义的创新。巴托克中期的音乐风格兼具原始主义和新民族主义风格。原始主义的作品突出不协和与野蛮、粗暴。代表作品《粗野的快板》（钢琴）以及《神奇的满大人》（芭蕾音乐），被称为当时最为听众所厌恶的作品，因而很少上演。而新民族主义作品带有鲜明的匈牙利舞曲风格，是现在大多数管弦乐团的保留曲目。
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