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长肺鱼（学名：Protopterus dolloi），又称长身肺鱼、芝麻肺鱼、细鳞非洲肺鱼，为非洲肺鱼属的四种现生物种之一，于1900年由比利时动物学家乔治·亚伯特·布兰洁发表描述，种小名dolloi为纪念比利时古生物学家Louis Dollo对肺鱼分类的贡献。本种广泛分布于中部非洲，IUCN将其评估为无危物种。
长肺鱼形似鳗鱼，体型较同属其他物种长，为Demersal fish，一般栖息于河床底部，但可在空气中呼吸，分布范围包括刚果河、奎卢-尼阿里河与奥果韦河盆地，在当地是一种食用鱼。其巢常出现于六月至十月，干季时，雄鱼负责保护沼泽中的巢与蛋，雌鱼则会出现在河流等流动的水域中。本种一般以其他鱼类或昆虫为食，但繁殖季时会取食较多植物。
长肺鱼虽有Aestivation的能力，但因其栖地不会完全干涸，一般不会进行夏蛰。相较于其他种肺鱼在泥巴中夏蛰，长肺鱼可自行分泌一层黏液，并夏蛰于其中。本种对生存水域氨的耐受性很高，虽具有所有尿素循环所需的酵素，但含氮废物的排放仍以氨为大宗，有研究在实验室中诱使长肺鱼进行夏蛰后，发现其身体中氨的含量下降，同时尿素循环酵素的活性会上升，促进尿素的合成，显示合成尿素的能力可能与长肺鱼的夏蛰行为有关，另外也有研究显示长肺鱼可能借由增加二氧化碳排放于水中的比例等机制以酸化周围水域，使氨的浓度降低，从而增进其对氨的耐受性。
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2011年11月7日，发表个人第一张同名专辑《Birdy》。名称源自Birdy在小时候她的妈妈喂她吃东西时，因张开大口时的样子活像一只小鸟，因此她的父把Birdy当作她的别名，并一直沿用至今。
柏蒂于1996年5月15日出生于罕布夏郡利明通。拥有苏格兰、比利时及荷兰血统。妈妈为音乐会的钢琴伴奏者，所以柏蒂在7岁时已开始学习钢琴，八岁时著手于第一首自创曲。
在2008年，正值12岁的柏蒂赢得英国才艺比赛Open Mic UK，在2000人面前表演她自己的歌"So Be Free"。
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奥斯汀的小说在英国出版后不久便在一些欧洲国家出现，从1813年开始，《傲慢与偏见》的法文译本已在《 BibliothèqueBritannique 》杂志上译成法语，紧随其后的是德语、丹麦语和瑞典语译本。它们在欧洲并不普及。奥斯汀在俄罗斯并不广为人知，直到1967年，奥斯汀的小说才首次在俄语中出现。 尽管奥斯丁的小说被翻译成多种欧洲语言，但欧洲人并未将她的作品视为英国小说传统的一部分。译者对小说做的改变强化了这种看法，他们将情感主义注入了奥斯汀的小说中并消除了他们的幽默和讽刺意味。因此，欧洲读者更容易将沃尔特·斯科特（Walter Scott）的风格与英国小说联系起来。
由于她的译者做出的重大改变，奥斯丁在欧洲大陆被认为是一种和英国读者认知不同的小说家。 例如，在英国大百科全书杂志的《傲慢与偏见》中，伊丽莎白与达西之间的激烈对话被高雅的对话所取代。 伊丽莎白声称她“总是在（他们的）思想转变中看到了很多相似之处”（她和达西的思想），因为他们“不愿讲话，除非他们希望说出使整个房间都为之惊叹的东西”，这段话变成了“ Moi，je garde le silence，parce que je ne sais que dire，et vous, paris que vous aiguisez vos traits pour parler avec effet." （“我，我保持沉默，因为我不知道该说什么，而你，因为您只有在说话时才会激发自己的才能。” ）正如Cossy和Saglia在其关于奥斯丁翻译的文章中所解释的那样，“伊丽莎白认为理所当然的思想平等被否认，并且引入了性别区分”。 因为奥斯丁的作品在法国被视为情感传统的一部分，所以它们被法国现实主义者的作品（如斯坦德哈尔，巴尔扎克和弗劳伯特）所掩盖了。 奥斯丁的德语翻译和翻译评论也使奥斯丁被列入感性的作家行列，尤其是晚期的浪漫主义女性作家。
对一些法语翻译其他重要方面的研究，例如自由间接话语，在很大程度上影响了我们对于在法语读者心目中奥斯汀最初“审美”接受的理解。 奥斯丁使用自由间接话语的叙事技巧来代表在《劝导》中安妮•艾略特的意识。确实，对女主人公主观经历的刻画对于小说的叙事至关重要。 这项技巧的频繁使用使《劝导》的叙事话语非常含蓄，给奥斯丁的第一批译者带来了巨大的阐释负担。最近的研究表明，《劝导》的自由间接话语在伊莎贝尔·蒙托利厄（Isabelle de Montolieu）的《La Famille Elliot》中得到了详尽的翻译。 的确，因为译者本人就是小说家，她能够意识到奥斯丁倾向于在《劝导》的叙述中探究女主人公的心理，正如她在《La Famille Elliot》的序言中对此进行的评论一样。她将其描述为“来自内心的几乎不可察觉的细微差别”： des nuances délicates presque imperceptibles qui partent du fond du cœur, et dont miss JANE AUSTEN avait le secret plus qu'aucun autre romancier. 蒙托利厄对奥斯丁有关话语技巧的大量翻译表明，她实际上是奥斯丁的第一批批判读者之一，她对奥斯丁叙事技巧的细微差别的察觉使她的第一批法国读者也可以和她的英语读者以相同的方式欣赏安妮·艾略特的心理戏剧。
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