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不过，这种风格的名称随著国家和地区而有所不同，英国称为新绘画派（new painting），义大利称为义大利超前卫艺术（transavangurdia），法国称为自由具象派（figuration libre），美国称为坏画（bad painting）或新意象画（new image painting），不过，国际间广泛使用德国的「新表现主义」称之。它在德国还称为新野兽主义（new wilde）。
新表现主义的代表艺术家，德国有乔治·巴塞利兹、安森·基弗、约尔克·印门朵夫、潘可；义大利有法兰西斯科·克雷蒙第、恩左·古基、山多拉·齐亚；英国有克里斯多佛·勒布伦等；法国有罗伯特孔巴斯等人；美国有朱莉恩·史纳伯等人。这些艺术家的作品具有某种共通性，但并非是在风格上有显而易见的统一感。
这股潮流会同时在各地兴起，最大的原因在于对低限艺术、观念艺术的反弹。许多年轻艺术家厌恶它们近似支配性的禁欲、自制性格，企图恢复神话性、原始性、历史性、情爱、国家等传统主题。于是，除了强烈倾向诉诸激烈直接的具象表现外、表现媒体都选择绘画和雕刻，而且作品都偏大型化。特别是，这股潮流在德国之所以具有极大影响力，也是因为德国原本就有浓厚的表现主义传统，再加上在纳粹政权下，许多杰出作品被污名化称之为颓废艺术，且在二次世界大战后，受到长期的文化压抑。
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* 长子赫伯特·菲舍尔于1911年2月16日诞生在济南；
* 二儿子维尔纳·费舍尔与儿媳乌苏拉·韦伯（Ursula Weber）在上海相识结婚，乌苏拉出生于中国，随费舍尔一家迁往菲律宾马尼拉之前一直在上海生活。
* 孙女西维亚出生在菲律宾，15岁时回到德国。
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顶石阁砲台，是位于台湾基隆市中正区的一个砲台遗址。
顶石阁砲台的具体修建时间已不得而知，目前研究应始建于1886年(光绪12年)之后。与社寮、二沙湾砲台建造年代相近，由日治时期日本军方接收资料显示，此砲台配有8寸径口英国阿姆斯脱朗后膛砲1尊，以及12寸径德国博洪砲2尊，并配有三哨兵力，砲台规模应该不小。清治时期最后的砲台司令乃游击陈学才，麾下有毛瑟枪100杆的步枪战斗兵力，实为基隆重要砲台要塞，功能主要是与对岸的仙洞砲台互为犄脚，控制基隆港口。。日军于1895年9月成立「临时基隆堡垒团砲兵要塞队」时，接收顶石阁砲台并配置80名兵力，而此时日军在二沙湾砲台也仅配置62名人员，足见当时顶石阁砲台规模。
1900年（明治33年），因战术思想以及与火器性能之与时俱进，砲台遭废弃不用至今。，现在顶石阁砲台的遗迹被列入基隆市历史建筑。
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