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怀德坚持乔·吉利斯的尸体应该从泳池底部拍仰视镜头，但创造那种效果很困难。摄影机被置于一个特制的盒子里被放入水中，但拍摄效果令怀德失望，他坚持要做更进一步的实验。最后这个镜头是这样完成的：“将一面镜子置于泳池底部，拍摄荷顿在上面的镜像和岸上警察的扭曲图像以形成背景。
电影史家汤姆·斯滕佩尔写道：“在《双重赔偿》和《日落大道》中，塞茨的表现都让我留下了深刻印象。二者都是黑色电影，拍摄场所都在阳光最和煦的洛杉矶……他将亮与暗完美结合而不露任何痕迹……对乔·吉利斯他采用了自然的写实打光，而将诺玛·戴斯蒙的豪宅拍出了哥特式的感觉，这一切同样也是天衣无缝。”
伊迪丝·海德设计了本片的服饰。怀德、海德和斯旺森都同意诺玛·戴斯蒙的着装应该比较接近当时的流行趋势所以海德设计了很类似1940年代中期迪奥和香奈尔风格的服饰。它们被加了少许修饰以使之个人化，反映出诺玛·戴斯蒙的品味。斯旺森在她的传记中回忆说那些服装只是“有点过时，有点异国情调。”海德后来将她的这次任务描述成“我的职业生涯中最具挑战性的”，并解释了她做设计的方法：“因为诺玛·戴斯蒙是个迷失在自己白日梦中的女演员，我试着将她塑造成总是在扮演某某角色的样子。”海德后来说她依赖斯旺森的经验，因为“她在创造一个她熟悉的往昔，但我却并不熟悉。”
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