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泉氏猪笼草与欣佳浪山猪笼草的区别在于，欣佳浪山猪笼草笼盖的下表面没有突起的附属物。泉氏猪笼草的叶片更宽大，叶片的边缘具有毛被；下位笼更长更窄；唇更扁平，唇肋和唇齿更尖细。此外，泉氏猪笼草通常附生，而欣佳浪山猪笼草通常陆生。
泉氏猪笼草也表现出与邦苏猪笼草（N. bongso）和卵形猪笼草（N. ovata）具有一定的相似性，但它们的上位笼完全为漏斗形，并且叶片为匙形，中脉无毛被。匙叶猪笼草（N. spathulata）有时也可能与泉氏猪笼草相互混淆，但匙叶猪笼草的叶片和捕虫笼更宽，且其颜色较浅。
在野外，已发现了泉氏猪笼草与疑惑猪笼草和贾桂琳猪笼草（N. jacquelineae）的自然杂交种。
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虽然哈琴说史学元虚构并不是历史小说的另一种提法，但也有学者（如莫妮卡·弗拉德尔尼克）认为它们本质是一回事，史学元虚构只是历史虚构作品在二十世纪后期的升级版本，因为它接受了二十世纪小说和历史题材的概念化。
这个词与后现代主义文学——尤其是小说紧密相连。根据哈琴的说法，在“后现代主义诗学”中，史学元虚构作品“广为人知、广受欢迎，它们既具有鲜明的自我反映特性，同时又悖论式的声称自己是历史事件和真实人物的再现”。这一点在史学元小说模仿的体裁中得到了证明，这些体裁被使用而且“滥用”，因此每一次模仿（以使那些体裁成为问题的方式）都构成了一种批判。这一过程也被称为“颠覆”，目的是揭露被压抑的历史，以便重新定义现实和真理。
经常被描述为史学元虚构作品包括：威廉·莎士比亚的泰尔亲王佩利克尔斯（约1608年）、约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》（1969年）、E·L·多克托罗的《拉格泰姆时代》（1975年）、威廉·肯尼迪的《腿》（1975年）、萨尔曼·拉什迪的《午夜之子》（1981年）、沙希·塔鲁尔的《伟大的印度小说》（1989年），A·S·拜厄特的《隐之书》（1990年）、迈克尔·翁达杰的《英国病人》（1992年）、托马斯·品钦的《梅森和迪克逊》（1997年）以及其他许多作品。库尔特·冯内古特的《五号屠场》（1969年）试图一方面表现第二次世界大战中实际发生的历史事件，同时质疑这么做的理念是否合理，因此采用了元小说的雅努斯式双面视角。文学评论家布兰·尼科尔认为冯内古特的小说与罗伯特·库弗、约翰·巴思和弗拉基米尔·纳博科夫的作品相比，“元小说有更直接的政治优势”。
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《极致追击》由中英两国的制作团队共同打造，其原名为《极智追击：火与地球》。
* 昆凌在《极致追击》拍摄期间已怀有身孕，但本不知情。甚至有一场戏奥兰多·布鲁被要求要踢昆凌的腹部。所幸被任达华建议拒绝。
* 《极致追击》拍摄期间周杰伦曾到现场探班，但奥兰多·布鲁将一名戴墨镜的临演误认成周杰伦而上前拥抱。
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