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王政时期随着放逐塔克文而结束，年轻的罗马共和国在公元前493年与拉丁同盟结盟。这一结盟条约，即卡西乌斯条约 , 和很多罗马人的合约一样，是罗马在勒吉鲁斯湖战役大胜拉丁同盟后签订的。条约同时赋予了罗马和拉丁同盟分享战利品的权利（这也是后来导致了公元前341年到公元前338年拉丁战争的原因之一），并规定两方在联合作战时指挥权归罗马将领所有。罗马与拉丁同盟再后来联合抵御了诸如埃魁人和沃尔西人的进攻，在强大的联军面前，这些亚平宁山脉游牧部落的入侵被一一瓦解了。不过至今困扰史学界的是拉丁同盟是否接受罗马加入了同盟，或者联盟条约只是罗马和拉丁同盟对等签署的。
罗马的崛起逐渐稳固了其在拉丁同盟的霸权。联盟条约在公元前358年得以修改，正式书面确定了罗马的领导权并最终成为拉丁战争爆发的导火索 。随着罗马的胜利，拉丁同盟解散。
公元前338年同盟解体后，罗马改称原同盟的城邦为自治市，并在其中建立殖民地。这意味着这些城镇已经受罗马（或罗马共和国）统治，其民众也被视为罗马的殖民地居民。
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后现代主义可以说成是对现代主义的一种回应。后者断言人类活动的产物（特别是透过机巧来制造或创造的）是技艺本身的中心主题。而艺术的作用乃是在于引起人们对于物体的沉思，一位作曲评论家Steve Hicken如是说。这个现代主义原则看起来可回溯至杜象的达达主义、具象音乐乐派、以及由埃德加·瓦雷兹和其他人发起的实验电子音乐。然而，后现代主义的观点是，人存在的主要形式是，个体涵盖在所有人的产物之中。
约翰·凯吉是二十世纪音乐一个卓越的指标，他的影响力随著年岁稳定的成长，并且被许多人认为是后现代音乐的创办者之一。凯吉在他的乐曲之中表现质疑音乐的根本定义，强调所有「声音」都必然会是音乐的观点。在《4分33秒》中，凯吉展示了他的概念，即非意图的声音和乐器的声音同样，符合音乐的合法性。他亦引目地使用了即兴音乐与「制造的声音」，为了镕铸一种新的有趣而不同的音乐类型。他的音乐无疑反映了他的想法：没有「音乐」或是「噪音」，只有「声音」，声音的组合即可成为音乐性的事件。而非强调任何关于思想注意力或者限制音乐成为必然艺术的思想。
然而凯吉由于方法上的差异，被一些人认为是前卫的。由于这个理由，许多人认为他的音乐不具吸引力。有趣的是，似是与凯吉的「非决定论」对立的「过度决定论」序列音乐家，也同样生产音效上差不多效果的音乐，许多序列音乐家如布列兹和史托克豪森也同样使用即兴的程序。麦可·尼曼主张，在实验主义的音乐这一体系中，简约主义即同时是序列主义和非决定论两者的反动，而两者也是简约主义的资助者，而成为一种辩证关系。
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* 作画监督：长谷川真也（前编）、大木良一（后编）
* 美术监督：小林七郎（前编）、白石诚（后编）
* 音楽：instant cytron（长瀬五郎、片冈知子）
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